克林特·伊斯特伍德的名字总是让我们联想到美国西部广袤的草原与荒漠，联想到驰骋其上的烈马与牛仔。然而，在1995年这位风采依旧的老牛仔却将自己柔情的一面在银幕上展现给观众。那张已刻满岁月印痕的坚强面庞，也能在微笑时流露爱慕；那双能抚平旧日沧桑的刚毅手掌，也能在拥抱中点燃激情。他在小说尚未完稿时就已买下小说的电影改编权，并自己执导，自己主演了这部描述中年人的浪漫爱情与家庭责任的影片。电影让很多人都为之感动，而感动之后更多是有心者的思考。开始只是一瞬间的偶然。摄影记者罗伯特·金凯不知道他要借问曼迪逊桥所在的那家女主人是谁。主妇弗朗西斯卡也不知道这个停车在自家门口的男人是谁。但他们就是这样相识的。男人在紧张的拍摄之余采来一束野菊花送给女人以表谢意。女人也邀请男人去她家中喝茶作为还礼。表面看礼貌周全的行为，但他们私底下都已产生了一种不可名状的感觉。一个是婚姻失败，落得孤家寡人的男人；一个是生活无趣，陷入“七年之痒”的女人。在他们日复一日重复的平淡无奇的生活中终于出现了一点亮色。那是夜幕降临时，浪漫的烛光晚餐；那是轻柔乐曲中，温馨的翩翩起舞；那是情不自禁时，巫山的云雨缠绵。是性，是爱？无须分得那么清晰，也根本分不清。我本就不相信这世上会有柏拉图式的爱情，性爱应该是水乳交融，不分彼此的。他们在一起是一时的激情，但也是至死的爱情。那不是小儿女的青涩初恋，而是历经过沧海的成年男女相互之间的占有。责任！这是令弗朗西斯卡最终止步，没有跟随罗伯特远走的唯一原因。她与罗伯特尽日厮守的两天，或许是她婚后最幸福和快乐的日子。但她甘愿放弃这得来不易，也恐怕再不会重临的改变生活的机会，就是因为作为妻子和作为母亲的责任。爱情与家庭通常是同一的，但也只是通常而已。当两者分离甚至对立后，孰轻孰重，弃谁取谁就成了一个谁也说不清，解不明的命题。梅丽尔·斯特里普的表演在这里要比克林特·伊斯特伍德困难的多。她要将弗朗西斯卡所面临的各种压力，情感的矛盾反复，以及经过痛苦抉择后最终选择家庭的内心活动统统表现给观众。这是电影的最高潮。当然，梅丽尔这位奥斯卡影后在这部电影里凭借她的精湛演技将弗朗西斯卡这一人物塑造的丝丝入扣。尤其在最后当她选择离开罗伯特的那一段戏。当所有的感情与思想都根本不可能用语言来表达清楚时，她用眼神，用表情，用动作表现得淋漓尽致。此一段堪称整部电影的精华所在。而谁能想到起初梅丽尔并不喜欢弗朗西斯卡这个人物，甚至很厌恶。分离，总是爱情电影的“完美”结局。这部电影也是一样，一样是分离，一样令人感动。我不知看过影片的人看到男女主角劳燕分飞（这个词或许不该用在他们身上）时，是否想到了弗朗西斯卡的丈夫。我没有。其实，这对他并不公平，但不公平的并不仅他一个，也不仅是罗伯特和弗朗西斯卡。我们每个生活着的人，都在经历着不公平的事。只是他们适逢其会，所以令我们感动。这是一部剧情简单，情节老套的电影，但因为有了克林特·伊斯特伍德和梅丽尔·斯特里普两人的完美演绎，令这部电影在平凡中显出了金子的光泽。可以说是他们成就了这部电影的经典。