纪录式的影像结合了大量的照片、采访、电影画面，剪辑在一起非常有意思，比如十分钟这里：先是卡罗尔在同性恋游行上发言的画面，然后接了德菲因出演的电影《暗夜之女》的画面，下一个画面则是德菲因自己对这部电影的一些解读：说服年轻女性不要在夜晚独自出行，这些故事是用来吓唬她们的，但这种吓唬人的方式，反而会吓到讲故事的人自己（也就是她自己）。

比如一段关于女性性经历的谈话：女孩在第六次性经历中才得到高潮，她激动地哭了出来，而她的男朋友已经二十岁了却不知道女性也有高潮；然后接了电影《偷吻》的片段，又接了一段对德菲因的采访：主持人问她是从什么时候开始关注女性主义的，她回答是听到曾经见不得光的一些话题变得不再那么偷偷摸摸了开始。很生动的原因。

比如采访一个老太太的画面：老太太认为女性需要堕胎是因为自己没有做好保护措施，“她们就不该乱搞。” 接着德菲因在电视对谈中表达道：只指责女孩滥交、指责女孩性生活过于随意是侮辱人的、荒谬的，不该由男性来决定女性的性自由。这样的剪接方式取代了纪录片传统的对白模式，前一个画面抛出问题，后一个画面表达观点，显得自然不刻意。

电影后半部分的一处剪辑更是俏皮幽默：德菲因等人对吉鲁部长的谈话做出讽刺和评价，然后在电影院进行了一次公开放映活动，她们用傲慢的态度挑战了权力更高的人。接着是电影《自由先生》的画面，德菲因饰演的角色帅气地反击了男人。她们巧妙地运用电影片段，重新拼接、重新赋予它意义，这本身也是一种有力地回击。