（芷宁写于2009年8月4日）   这部墨西哥影片的情节十分简单，几乎可以说没什么剧情，似乎导演费南多·伊姆贝克的用意也并不在于叙事，而是更愿意花费时长镜头去再现一种状态，描画一种心境。   该片镜头画面很慢，基本上全采用了固定机位拍摄，有时候画面慢到令观众感觉不到时间的流逝，可事实上一切已经过去了——16岁男孩胡安在父亲突然离世后的一天，做着漫无目的布朗运动，找修车行就花去了大半时间，而每个修车行的人都十分“闲散”，不是关门不在，就是零件不匹配，似乎都不急于赚钱，仿佛这些人的生活中没什么事能让他们着急上火……这种氛围的营造令人物内心的解析显得柔和静态，仿佛午后一丝风过般的服贴。   虽然剧情极简，但导演显然很有技法，很懂得把握镜头语汇，影片色彩十分饱和亮眼，视角极其舒缓地平移在这个满是阳光灿烂的地方，却偶尔飘散出一丝轻郁来，当然整部影片的色彩也非永远的光鲜夺目，有的片段甚至运用了大段的黑幕，仿佛一种静默，一种留白。   该片的整体影像令人印象深刻，天蓝得惊人，万里无云，晴空无边，这个墨西哥小镇的街容俭朴幽静干净寂寥，在夺目的艳阳下，白色的房屋显得格外刺目，少年在其间不紧不慢地走着，做着他需要做的事情，找修理行，步履平缓，看不出内心有什么波动，又仿佛在找寻什么，宣泄什么，或许只为了填补内心的某个空缺。   不同于母亲的萎靡不振（实际上没出镜）、年少弟弟躲在院子里的旅行帐篷里独自玩耍，少年选择在外面游荡，偶尔回家一趟，关心一下哭泣的母亲，和弟弟说说话，俨然身份升级，具有长子的责任感，然后再接着出去……   在处理角色生活背景时，导演兼编剧伊姆贝克很有技巧地令每个角色都处在一种家庭不完备的状态下，如，除却少年丧父外，某车行的孤独老头只有一条狗陪伴着，喜爱中国功夫的修车少年家中只有老母亲，兜售零件的车行女孩是个单身母亲……这种缺失的设置，仿佛欲通过时间的静流、景物的平移和人物的穿行，来达到一种平静的寻觅。   虽然片中的父亲始终没出现，但他的影响无处不在，如那辆被少年一大早开出去撞到路边电线杆上的车（父亲的车），终于，少年踢在车身上的几脚仿佛释放着一种隐形的愤怒。再如，旅游胜地、群山中的蓝宝石“太浩湖”也是父亲打算带家人去的地方，但不会实现了，像个谎言，就像突然死去一样，是个谎言。最后，少年从车上撕下了“太浩湖”的贴纸，虽然这个动作极其简单，但很有意味……     经过一天的“折腾”，到处找车行，帮人遛狗，偷取其它车辆的零件，陪修车少年吃饭、看老功夫片、听他胡侃，去找年轻的单身母亲……少年胡安似乎经历了很多，当坐在修好的车里时，静谧的夜将他包裹，此刻的他却似陷入到另一个状态……这种近乎白描的手法，仿佛悄悄打开了一个少年独自品尝生活滋味的一面。   该片获得了第58届柏林电影节的阿尔弗莱德奖，似乎费南多·伊姆贝克是一位和奖项很有缘的人，《太浩湖》是他的第二部电影长片，而几年前，他的长片处女作《鸭子季节》也令他获得过多个世界级的电影大奖。（http://nicolew.blog.hexun.com/35802220\_d.html）