这是根据派翠西亚·海史密斯（Patricia Highsmith）的小说拍摄而成的，影片取得了突破性成就，使得文德斯走向世界。如果只看故事，老套到情节几乎乏善可陈。但正是这种成芝麻烂谷子的故事，在文德斯镜头中，仿佛有了神助一般。电影并不不是真的要说那么复杂的情节，而是重在表现人物内心的纠结，与男人之间那种莫名的信任与情谊。当然，不可否认的是，这个故事想比文德斯其他的影片而言，要复杂的多，既有惊悚、悬疑，又入世的多，更加接地气、世俗的多。文德斯是为数不多的，在西方世界中，善于表现男人与男人之间的情感关系，那种欲说还休、静在不言中的关系。不知道是不是为了呼应1970S新好莱坞的某些形象，美国人典型的牛仔形象，以及与影像、照片等Picture相关的道具的设计，总让我联想到“物质复原现实”的美学意义。进城的牛仔，没有了策马狂奔的豪情万丈，只有手中的枪，但是这枪又似乎有了些Midnight Cowboy的某些戏虐的意义。身心俱疲的德国人，一个处处留出痕迹、马脚的菜鸟杀手，看着自家窗外的景色，那不可避免的都市化进程，无力的瘫倒在地。他真的是坚持到最后一刻，才撒手人寰。妻子默默看着没有呼吸的丈夫。身后是莱茵河吧。70年代摄影，现在看起来，也只有那个年代的胶片，暖调，低色温，有些柔情到发腻的影调。几十年后再看，多了些怀旧的色彩，和如夕阳般的遥远。