难怪罗马尼亚导演克利斯提·普优（Cristi Puiu）今年早些时候提到，戴着口罩在电影院观看他的电影是“不人道”的，因为他这部新片实在太长了，足足200分钟！这延续了他一向以来惊人的“光荣”传统，从153分钟的《无医可靠》到181分钟的《破晓时分》，再到近三个小时的《雪山之家》。他的最新力作、入围今年柏林电影节的《马尔姆克罗格庄园》是一部名副其实的哲学历史电影，要完成这漫长的200分钟观影绝对是一件挑战智力、耐力，甚至是体力的事情。

普优的电影不仅越来越长，而且感觉越来越像舞台剧，因为叙事都在单一的室内空间里展开，《雪山之家》发生在一个普通中产的家中，这回是在一个地主庄园里。如果说《雪山之家》的当代情景与通俗话题尚且让人津津有味看完的话，这部新作就明显不太考虑观众的感受了。信息量远远超出观众的理解和接受能力，五位角色滔滔不绝的话语成为了主要的表现形式，或铿锵自述，或激烈争辩，谈及了战争与和平、善与恶、俄罗斯与欧洲、文化、死亡、耶稣复活等话题，涵盖历史、哲学、宗教等领域。面对这些既抽象又深奥的话题，没有一定的知识功底，实在很难坚持下来。再加上人物的语速较快，观众在唇枪舌战之间渐渐陷入迷惘与晕眩的恍惚状态。

对话中欧洲历史与政治的内容较多，旁征博引的举例佐证比比皆是，其中印象较深的是一个谈论战争正义与否的段落里，引用一个女人被迫目睹亲生小孩被火活活烤死而疯掉的例子。至于片中一位女性是否因此而中途晕倒则不得而知。另外，剧本也不断抛出不少独特的观点，譬如关于上帝与恶魔是否存在，恶魔出现的形式等等，均具有辩证的意味，引人深思，可惜高密度的展示令人一时间难以消化。

这种以人物对话内容构成叙事情节的室内剧能否算是电影还有待争议，但是人物极其讲究的古装服饰，以及细致繁复的室内布置不断突出了舞台化的效果，非常像已故葡萄牙大师奥利维拉的仿古风格，导演似乎有意抹掉电影与舞台表演之间的界限。影片由六个章节构成，每一章都围绕一个核心人物展开。中间有一段突如其来的屠杀，这几位口若悬河的上等贵族意外遭遇枪杀。正当观众以为影片就此落幕时，没想到下一幕却又折返至更早时的场景，于是观众（惊讶地）发现这些角色全活过来了。更出乎意料地，最后一幕他们恰好在讨论有关复活的话题，这似乎在叙事文本上与前一段（人物死去）构成一种有趣的论证关系。