虽然保罗·索伦蒂诺(Paolo Sorrentino)曾经凭借处女作《同名的人》获得意大利国家影评学会“最优秀年轻导演”的称号，但在他的作品中始终充满了人们对于年龄和衰老的恐惧和担忧。无论是2008年令他获得戛纳电影节评审团大奖的《大牌明星》，还是五年后再度入围戛纳电影节主竞赛单元的《绝美之城》，保罗·索伦蒂诺关注的始终是人到中年甚至暮年的生活危机和人性困局。《爱情的结果》显然属于前者。几乎与索伦蒂诺所有电影中的男主角一样，这位风度翩翩却又面无表情，品味优雅却又待人冷漠的男主角Tita从一开始就引起我们的猜疑和兴趣，而这恰恰也是善于把玩电影结构的索伦蒂诺的拿手好戏。而不仅如此，电影中的每一个角色似乎都显得问题重重，背负着各自不可告人的秘密。保罗·索伦蒂诺善于使用的大范围摇镜和推轨镜头来表现充满艺术气质的唯美画风，犹如他精致巧妙地电影布局。 《爱情的结果》的前半部分会给人一种文艺片的错觉，但随着故事中的谜团被一层一层的剥离开来，索伦蒂诺使用绝妙的镜头语言展现了这种节奏和感官上的变化，快速的剪辑和各式各样的镜头角度体现出了男主角tita心境的转变，即使他始终是面无表情的。在声音的使用上，索伦蒂诺也有他别致的品味和独到的方式，无论唱诗班似的赞美诗还是聒噪的摇滚重金属，都相得益彰的烘托除了电影人们们所终日面对的疏离和孤独。那些特别的停顿和静止为这首忧郁的城市交响曲谱上了只属于保罗·索伦蒂诺注脚。自从横空出世之日起，索伦蒂诺就总是被拿来与伟大的费里尼相提并论，无论这位意大利中生代导演的造诣能否达到费里尼的高度，但我们至少可以肯定一点，曾经名不见经传的托尼·瑟维洛 （Toni Servillo）现如今就如同马塞洛·马斯楚安尼 （Marcello Mastroianni）之于费里尼一样成为了了索伦蒂诺在银幕上的代言人。大器晚成的托尼·瑟维洛在外貌上也许难以与马斯楚安尼相提并论，但这位秃顶却不失魅力的中年男人身上却散发着一份与身俱来的份冷漠和孤独，这种落寞却又自欺欺人的中产阶级气质似乎是对索伦迪诺电影最好的诠释手段。在四十度的高温里，那身剪裁精致的西装革履下，这位坐在沙发上默不作声“等待上帝召唤”的50岁男人的脑子里到底在想些什么？《爱情的结果》并不仅像它的名字那样简单，爱情只是生活中的一个表面之一，而在面对无处可逃或无路可退的困局的更多时间里，生活又变成了正方形的球，或者没有洞的环——它让我们无从理解，更无法解释。<图片1>