“在这部黑白片的中间部分，有一场特别长的时装秀是彩色的。为什么要用这样的手法？它们仅仅是个噱头吗？”

在大多数人的评价中，《火之女》是一部标准的描绘20世纪30年代社会关系的电影。影片中有两个人人都可以注意到的奇怪手法：首先，影片中没有一个单身男人；其次，在这部黑白片的中间部分，有一场特别长的时装秀是彩色的。为什么要用这样的手法？它们仅仅是个噱头吗？

处于这部电影的核心的妇人们在某种程度上都是独立而足智多谋的。然而她们的生活没有我们现代意义上“解放”，因为她们还是要经常性地谈论男人，男人还是会影响她们的行为。影片中男人的缺席讽刺地说明男人在女人生活中仍然强有力的影响。对影片中的这些女人来说，即使男人不在场，他们也是无处不在的。

那场时装秀的场景也是如此。影片中的背景、服装、演员都很美，女人们都关心她们自己及她们给周围人——尤其是给男人们的感觉。还有什么能比一场由女人展示该如何举止、如何穿着的时装秀，更适合成为该片的中心点呢？又有什么能比只让这段成为彩色更加有效地强调这一时刻的重要性呢？

《火之女》拍摄于1939年，它的制片厂在同一年拍摄了《绿野仙踪》。但是，本片中的彩色片段不如多萝西的长，对于这些女人来说，黄砖铺成的马路本身就是时尚。这些不同寻常的手法点出了影片普遍认可的主旨：即使你无法看穿幕布，隐藏在舞台中央的，仍然是一个男人。（Roger Malone）