——写在《21年：昆汀·塔伦蒂诺》之后

在《21年：昆汀·塔伦蒂诺》这部纪录片中，导演塔拉·伍德主要将视线投注在昆汀的御用演员上，以侧面描写此勾勒出这位电影怪才的形象。从这部纪录片出发，综合昆汀的电影作品与其他访谈，我们了解到昆汀·塔伦蒂诺以及他的作品是如何由诸多元素构成的，同时也借此形成对好导演的粗略印象。

纪录片《21 Years》

〈赤子之心〉

2009年，在接受「GQ」杂志采访时，昆汀说：“当我在拍一部电影时，别的什么事我都干不了，全部的心思都得放在这部片上。我没有老婆孩子，没有什么事情能阻挡我。就算这个操蛋的世界全毁了，我也不在乎，电影就是我最后的珠穆朗玛峰。” [1]

电影对于昆汀而言是挚爱，这从他在租片店工作时大量看片就可见一斑。他将电影置于他人生的top1，电影是他心血的全部倾注。这种热爱使得他从事电影工作总是充满活力与激情。我们完全有理由相信当他在片场——这一他才华的展示场，是快乐而满足的。电影是他从事的事业，而非谋生的工作。不少和他合作过的演员谈到，昆汀是他们所见过的 “最充满激情的人。” [2]

难能可贵的是，昆汀对于电影拍摄非常具有责任感。“他严格连守时限，总是做注意检查工作规划和预算。”“非常有理性”，“总试图限制经费”。[2]这区别于不少导演，他甚至包揽了制片人的一部分工作。可以得知的是，“并不可怜，而是非常有利于工作进展的。” [2]

工作照

这份对电影的赤子之心无疑为他拍好电影打下了基础。

〈经历烙印〉

在后来的访谈中，昆汀·塔伦蒂诺提到了童年对他电影内容的影响。

黑人是昆汀电影经常出现的人物角色，这源于童年时母亲的黑人男朋友。而对于影片中频繁用nigger这一字面上带有侮辱意味的称呼来表示黑人，他在采访中进行了详细的解释。他认为“没有一个词语应该被列入文字狱，每个词都是完全自由的，没有孰优孰劣之分。我会扔出一个词来获得一个效果，扔出另外一个词获得另外一个效果”，“nigger被不同的人提到好多次，每次意义都不同，这关乎它当下的语境”，“nigger这个词是我所创造的世界里的一个元素” 。[3]

而他小时候接触到的血腥暴力的B级片也为他日后的暴力美学开启了引子。

电影《低俗小说》

昆汀曾说，如果他的生命有两面，那么一面就是70年代的邵氏功夫片，另一面则是意大利西部片。他对这两者的喜爱在电影中展露无遗。例如《杀死比尔》系列大量糅合了香港电影与中国武术的精彩动作场景;《被解救的姜戈》、《八恶人》等都是西部片。

值得注意的是，女性在昆汀的电影里常常是独立坚强的，如《危险关系》中的女主角Jackie Brown，她们在电影中这种形象与性格特质是与生俱来、无需探寻的。

昆汀在租片店的工作给了他大量阅片的机会，这一定程度上在电影拍摄时弥补了他非科班出身、难以运用专业术语的局限。在早期的拍摄中，他甚至不知道景别，于是他跟摄影师说要某部电影的“shot”，摄影师也在这种奇特的表达方式中领会到他要表达的东西。

〈反常规创作〉

业内无数人赞誉昆汀的剧本，对其爱不释手。对于剧本写作，昆汀称“我写作的方式是船到桥头自然直。我让角色们去做他们的该做的，在这个情境下开始对话，引导整个过程。 [3]

真实是他创作剧本的核心，在写作中，他“一直都避免理性分析，而坚持将脑中所想的东西直接写下来，让灵感随之一起迸发。” [3]

昆汀对套路化创作一点兴趣也没有，他更希望自己的剧本加入更多的艺术元素，这是他认为的好剧本所必备的。

这些区别于大多数编剧的做法让昆汀·塔伦蒂诺的剧本打下深刻的个人烙印，在大众视线中脱颖而出。在第77届金球奖中他凭借《好莱坞往事》，继《低俗小说》、《被解放的姜戈》后第三次获得电影类最佳剧本奖。

《好莱坞往事》新闻照

对于电影的拍摄创作，昆汀也有自己独特的方式。他从不停留在取景器前观望，而是直接在场外看演员们表演；他不爱用电脑特效，对于血腥暴力场面他坚持用血浆和血包这些原始道具。

总得来说这部纪录片为我们走进昆汀世界打开了一扇小窗，但你想象自己身处于仅有一扇窗户的房间，你坐在房间里，屋里的一切都在你的目光之中；而我在房间外头，只能透过窗户看见屋里的景象。纪录片如同房间里的你，可以告诉我房间内的每一个细节，但无法告诉我房间的具体位置，这便是影片的魅力所在。

⚠以下内容，非专业人士、发烧友可忽略！

〈附录1.纪录片要点整理〉

纪录片内容：

昆汀御用演员对其评价

电影界与其合作过的其他人，如制片等对他的评价

对昆汀的赞美：

富有活力、充满热情

擅长挑选演员，尊重演员，并且了解演员特性：约翰擅长跳舞，约翰屈伏塔和乌玛瑟曼的那一支舞。在昆汀的手下，很多演员都达到了自己生涯的巅峰水准，甚至焕发事业第二春。

阅片量极大（我要演《XXX》里的XX来演这个；这个镜头要《XXX》中的XX片段的拍法；采取杂糅其他导演、电影的优点，大量致敬与模仿片段）

童年对其创造的影响：

母亲的黑人男朋友；小时候看的血腥暴力片；

喜欢香港电影（武打片、成龙），美国西部片

打戏专业户（《杀死比尔》）

个人的怪诞：

遇到自认为好笑的会狂笑，不顾场合

拍电影的独特方式：

从不在取景器看，直接站在场外看演员们的表演

不爱用电脑特效合成，还是喜欢血浆血包

剧组的亲密氛围：

关系非常融洽，拍得好的大家会一起欢呼喝酒

对御用剪接师的尊重与喜爱：让演员每拍完一条都跟她打招呼

为拍电影牺牲了恋爱、结婚等的时间

一个女权主义者：

在他的电影中女人的坚强是与生俱来的，自然的

语录：

我所有的电影都不过是影像游戏，暴力只是这个游戏必须要呈现的东西。

〈附录2.《低俗小说》访谈要点〉

“真实的风格、有力的对话、无法概括的电影情节。”

“这是一部需要一看再看的电影，导演必定有个辉煌的事业。这绝不是耸人听闻，这是认真的

。”

演员、制片人、出品方对导演的评价

我认为，能期待拍摄一部好电影，就是与那些非常独特有才华的导演和演员合作。

他是我所认识的最优秀的导演之一，他充满热情，成情外露，让每个人都感到十分舒服。我们觉得很有意思，就像在马戏团里。

昆汀属于，他超出了一切标签的限制，如果我们试图把什么强加于他那就完了。因为一旦这样，就剥夺了思考的权利。他是对工作充满热情的人。

他是那么经典，为人称道，因为他不仅是一个美国艺术家，还能把很多他感兴趣的东西都融进他的作品中去。他给我们烹饪的是一道美式菜肴，但作料是国际性的。他所呈现的一切都那么大胆，有吸引力。他表现出很大的胆量，也知道如何制造悬念。

他脑子里有很多的参照样本，他是我所认识的最充满激情的人了。他是一个大胆而锐气十足的导演。他很清楚自己想要的是什么，多种类型的混合也能得心应手，电影的世界中他游刃有余。

与他的工作有全部的自由，他既是个好导演，又是个好观众。他一直在那里，支持我们。他并不干涉我们的想法和感受，一点也不使我们感到约束。但他时刻在那里，与我们一起，对我们充满期待。

昆汀是极其有责任感的导演，简直难以置信，他甚至担心预算问题。他严格连守时限，总是做注意检查工作规划和预算。这也让他很愉快。这并不可怜，而是非常有利于工作进展的。

昆汀是个非常有理性的导演，简直太有理性了，我的经纪人说“怎么好像你是导演，昆汀是制片”。昆汀总试图限制经费。

他说重复好几次是没用的。当昆汀给出命令，没有人愿意离开片场。

演员、制片人、出品方对电影以及拍摄过程的描述

让昆汀感兴趣的是这样的场景，他尤其想要表现的是在这些失常的情形中而我们又是如何以最正常的方式去处理的。

这是日常生活的平庸与古怪现象的异常之间的冲突。这不一定是非真实的，但的确是不寻常的。是这一系列事件构成了情节本身。

这部电影首先讲的是人类玩世不恭的态度，当他们在面对一些令人绝望的处境时。

这三个故事其实能归结为一个。写作一个这样复杂而结构完整的剧本，太难了，尤其还要保留剧情的简单性。

《落水狗》的剧情结构也是一样，里面有很多闪回镜头，在《低俗小说》中更加明显，三个部分最终泥为一体了。

色调，还有等级......就像莎士比亚说的，反映本质，他的风格就体现了这种思想。尤其是对于我的人物，好像他在写作之前就经历过同样的事情似的。

他的手法与剧场很相似，我想每一个人都能分享其中的情感，每个人都很尊重昆汀写的剧本，没有人想要更改一句台词。这种对于剧本的尊敬简直能与以前那个时代相比。

与戏剧最相似的，就是排演的部分，还有昆汀那种能以演员的语言与他们交流的能力。

我们的关系没有仅限于工作者—演员，演员在排练开始就开始演练了，我们之间早已有了一种情感上的默契。我们一起去吃饭，为了加深彼此的了解。在拍摄开始时，气氛已经十分热烈了。

我们在这里是因为我们喜欢昆汀的剧本，这是个伟大的作者，气氛也很棒，我们的团队棒极了，就像是在旅游团队中相逢一样，应该永远这样。

导演对电影的看法

昆汀.塔伦蒂诺：电影还是有效果的，对于人们来说不好承受，它是如此动人心，甚至到能令它停止跳动的程度。但我心想，这就是电影啊！

这三部分的共同主题，在侦探小说中最常见的手法和情形，重新用了那些经典的主题。

维佳和华莱士的妻子已经是很老的主题了，一个杀手要陪同酋长的妻子，但绝不能碰她，这并不新鲜。手表的那部分情节：拒绝睡觉的拳击手这绝对是老生常谈了。第三部分表现的更加俗套，这让人想起乔.西尔沃的《狙击杀手》，对着人群开枪的蒙面人场面。我们一开始看到这样的场景，然后才见到主人公，后来才逐渐明白，然后这两个打手去找这个人算账，等他们杀了他，我们还没有离开，我们跟随他一个上午的行踪，这样能开到说有发生在他身上的事。

我用了所有的叙事形式，这样就能让故事自动扭曲，故事情节中疯狂的部分得到强调，因为这种处理方式时前所未闻的。所有的诀窍就在于这些电影形象的运用中。把它们融入到一种日常的背景下，之后看结果。

简言之，在电影中......有三个主人公。文森特是第一部分的主角，布奇是第二部分的，朱尔斯是第三部分的，很多次要的角色也参与其中。文森特是起到支持朱尔斯的作用，在第三部分中他也在布奇的故事中扮演了一个小角色，反之亦然。其中还有一些对调，但仍然是不变的三个核心。他们位于中心，然复还有其他人，这就是我们说的出色的参与，他们都在电影中来来往往，还有酋长，马塞勒斯，他无处不在，他是连接起所有部分的一个关键人物。糖做的菜心和兔子就是主角，有可能，显然，他们也能做电影的主角。这与每个人都有喜欢的演员是一个道理。在这一周内，xx和xx是主要演员，当他们一走，我们就迷失了。没有他们怎么继续？

这是一部让人发泄的电影。他电影的特色为非线性叙事的剧情、讽刺题材、暴力美学以及新黑色电影（愤世嫉俗、有缺陷的主角。强烈明亮与黑暗交互的灯光效果。黑色电影的蛇蝎美人。

〈附录3.索引、工作信息〉

[1] GQ访谈

[2] 《低俗小说：事实》

[3] 《危险关系》，最不“昆汀”的一部片

撰文：余倩

编辑：苏喆

排版：苏喆

（本文首发于 酒后驾船 公众号）