有term依赖症的我终于又回来码字了昨天和今天把the dreamers重新看了一遍。以前看过两遍，普遍的感觉是喜欢前半部分而不是后半部分。今天再看，才终于把后半部分的味道也给看出来了。所谓仁者见仁色者见色，带着有色眼镜去看的话，这电影也就是个高级毛片罢了。其实是毛片也无所谓，贝托鲁奇的毛片一向评价极高的。剧情就是69年学潮的法国，美国小青年认识了双胞胎兄妹，从而开始了一段纯真而又复杂的三角恋。很多影评人评论的角度都是cinematec以及这部片子作为对新浪潮电影的致敬作来的，（的确男主角之一是当年新浪潮大导Garrel的儿子）对于我等对法国新浪潮一知半解的人来说，这部片子带给我更多的感触是关于革命以及青春的种种想法。其实革命也好，青春也好，恋情也好，在导演眼中都是一样的东西。正如他在台词中所表达的那样，电影导演和偷窥者是一样的。有的时候电影让你觉得恶心，但是又没有办法把眼睛移开。好的电影肯定是要表现感情的。不管是大岛渚那样汹涌而来的令人喘不过气来的感情，还是贾樟柯那样细水长流令人压抑的感情。作为观影者的我们，其地位和偷窥者应该是没有差别的。之所以会被电影感动，我想主要是因为那种感情引起了我的共鸣，说白了就是带入感。好的电影即使是题材非常不靠谱，照样能有强烈的带入感。比如费里尼的“八又二分之一”还有“访谈录”。坏的电影则完全算计怎样的情节和台词，乃至是音乐可以唤起观众的感情，比如琼瑶作品改编的玩意。之所以很喜欢费里尼的电影，是因为它总能唤醒我一些非常复杂的回忆，那种感受就好像做了一个说不出来的梦，或者是因为喜欢什么人喜欢的头脑发昏。至于这部电影，到底唤醒了我什么样的感情呢？首先大概是对革命的憧憬。生不逢时的我不知为何却非常向往8年前的那场革命般轰轰烈烈的生活，而且据说当年的两位主要领导人一位是老城环的师姐，一位是遥感所的嫡系师兄。或许我生在那个时代，也只是老老实实的在教室自习的分子之一，不过憧憬永远都是美好的事情。其次大概是性。贝托鲁奇的电影向来非常的大胆，这部电影里面就很公开的探讨了一种终极的3p关系，这里面包含同性爱，也包含乱伦。我没有兄弟姐妹，无法理解所谓的手足情到底是怎么一回事，不过我想如果我有一个亲哥哥的话，那个人对我一定是非常重要的。还有就是年轻人把性视为一种反抗成人世界的特权的想法，的确也非常有趣。不过好孩子不应该谈论这种话题，呵呵。最后大概是那种逃避。读虹影的《背叛之夏》里面有个情节非常震撼，就是8年前的夏天之后，那些没跑掉的人为了避风头（其实是给一个马上要逃去德国的开欢送会）就躲到郊区的某学校暂住（似乎是中戏或者北影）后来就聚在一起搞party，后来就变成了关灯的那种乱交派对。当时那种无比压抑的气氛下，这种行为只能说是无可奈何之后的最后的一种革命。电影里面三人躲在家里每天饮高档红酒，没完没了的性交，外面的游行即使天翻地覆，这曾经的三位左翼积极分子也没有任何人表示出哪怕有一丁点的兴趣。或许就像《英国情人》里面的那个朱利安，从剑桥拿了氰化钾来支援中国革命，后来却和陈西滢的老婆缴不清，咬牙跑去陕北，却被沿路看到的真正的革命赤裸裸的影响给吓了回来。革命不是请客吃饭，革命是要砍头的，毛泽东关于革命的认识真的是一针见血。空有革命的热情却厌恶暴力，只好躲在家里面或者是不痛不痒的高喊什么文化大革命，其结果只有毫无意义罢了，所以才是the dreamers。那个时代的人最终也会长大，也会变老，也会拥有权力、财富与地位。现在的法国和40年前的法国相比，难道本质上有区别么？所以说那时的革命只是年轻时的一场梦。作为青春的记忆被缅怀，被憧憬罢了。不过我还是非常非常羡慕能够拥有那样青春的人。因为革命是要比恋爱还让人热血沸腾的事情，即使枪毙、砍头，对我来说那才是浪漫的绝顶。希望我的后代能赶上这样的机会。---仅以此文纪念在60年代拥有过青春的人们