宝刀不老啊，井上敏树。先提前打个预防针，不喜欢“误会”桥段及不同往常战队的注重“团队”描写的群体生活，要考虑要不要追。按照井上敏树的风格，只要是负责年番规格的长篇剧本，那就很少让其余编剧支线帮忙；如果其个人风格对于大伙不是能轻易接受的话，那大伙可以先观望等等再看。好，目前给观众的角色形象:桃井太郎，本作主人公，乖坐异界的桃型胶囊来到现世，其内的婴儿被养父:桃井阵收养，从此在人间生活。目前养父被监禁，成年桃井太郎独自为生，现职业为传递“幸福”的快递员，暂停营业的时间，桃井会找临时活干。关于其性格:一为追求“完美”，任何事都要求自己做到最好；二为耿直过头，不善“撒谎”，能指出当前某些人物不愿面对或没意识到自身问题的真实状况；三为不理解“幸福”所谓何物，所以学习“幸福”想让大家“幸福”。[有一说一，这点跟乾巧名场景“我没有梦想，但是我可以守护别人的梦想”如出一辙，不愧是同脚本家井上敏树写的]目前为止中经养父和桃井太郎回忆过往，桃井太郎在正片的所作所为，观众现知晓这些性格给他带来的影响。暂时人物形象仅写一个，剩下角色还是等等看再说，毕竟敏氏经典要素不在桃井太郎身上使就是它们四位成员及脑人三干部接受。关于为何要这样不同以往的团队磨合，白仓姥爷的博客解释是:所以五人有着各自的生活，本应互不干涉，只会因暴太郎的系统程序安排，五人才会集合战斗，打倒怪人后返回；但是在单元回中，众人会产生奇妙的交流，必要时合作解决日常事件，由此加深各自的印象，再回归各自的生活。至于整体背景和设定，放映的朝日台和东映战队官网上有，但是剧中得要交代；不出意料的话，在剧中交代就是养父:桃井阵，由他本人出面解释以及脑人方对于暴太郎战队的态度。关于剧情展开上，目前为止都是由战队五人中其中一人为主视角，辅以介绍另外成员的情况，如图所示。全员集合是指除去首战再度集合；第五话则是另类集合，五人以桃为首要目标，鬼要找桃，鸡就饭团店一事要报恩找桃，所以两人都去桃工作地，猿则找警察鬼，顺便找到它们；狗和桃是这集核心，狗将快递开速食，桃回来做开工准备时与桃冲突以狗落败被桃拿去请罪，然后集合。从上图可以看出敏对于如何交代角色与故事有十足的把握，任何一部剧，前三话都是黄金时间，是吸引观众能否追剧的重要时刻。在保证讲完单元回故事的情况下将角色串联，并完成带货任务，引出下一位成员的线索。这些线索不是当前集数的重点，所以没加上去，这些线索桥段比如:第二话，在介人咖啡店打工的鬼遇上喝饮品的猿，猿指出鬼的困境:抄袭，被报社辞退漫画，鬼不喜猿，猿喝完后让猿付钱，猿不带钱，提议以诗代钱，店长介人同意猿以诗代钱的提议，猿吟诗离去，所以下两话鬼猿交流提前作铺垫，顺带交代猿的个人故事。第二到四话，带出狗被黑(脑人怪)白(警察)两方通缉的事实，以至于在第五话交代狗的个人故事，五人另类集合就不显得突兀，因为交代了它们来到这里的原因(可以看图上述话)。这些桥段及线索相当于是提前告知观众这个角色的部分性格与面对的困境，给予观众好奇心，引导观众看下去。其实这就是我喜欢暴太郎的地方，那就是它的精彩不在于一个又一个关键剧情信息的曝出，也不在于一个又一个“噱头”或是悬疑点的出现，当然这些固然能吸引着观众继续观看下去，但是并不能作为一部影视作品的核心竞争力。因为一旦剧情完了，噱头也就没了，又能靠什么让观众回味呢？难道像某些作品用一句句囗号强度迫使观众记住吗？至少从目前看来，暴太郎的精彩是在于剧情过程中，对于每一个角色的心路历程刻画，对于每一个有血有肉的主角配角的塑造，吸引观众的是剧情如何发生，而不是剧情的噱头有哪些。PS:无论是OP还是ED的歌词，都是浓缩了作曲，写词，演唱三者对暴太郎战队的印象和解释及唱法，各种想法交织在一起。两首歌在暴太郎战队，观众实际观看前还是后给人的印象都是很好的。无论如何，希望这两首很棒的歌曲能跟观众一同欣赏。不过我个人觉得ED即“次回予告”的背景音乐更能诠释暴太郎战队的主题。