破败的街道，昏黄的街灯下萨内来到醉酒的卡科身后，乘机偷走了卡科的枪和手机，当萨内把枪口对准卡科的时候却无法扣动扳机。毕竟是孩子，无法狠心杀了一个人。

当埃斯特拉在教室里写试卷的时候，突然教室外枪声大作，孩子们瞬间扑倒在地，害怕写在埃斯特拉的脸上，而班主任为了安抚埃斯特拉递给她三根粉笔，并告诉她可以用这三根粉笔实现愿望。

当枪声停息之后，学校被迫停课，走出教室的埃斯特拉在街角看到了一个男人的尸体，而尸体旁的孩子们则拿着警察用来隔离现场的胶带做游戏。

许愿的童话故事设定并不能改变现实的残酷，随处可见的暴力与流血才是真实的现状，而三根粉笔只是一种理想状况的具象表现。且这更像是对于现状也无力改变的大人们用来安抚孩子们所用的美丽谎言。

埃斯特拉回到家后，一直联系不上妈妈，所以用其中一根粉笔许愿让妈妈回来。晚上当埃斯特拉睡着之后，突然听到了妈妈的呼唤声，接着就是一只枯瘦的手搭在埃斯特拉的肩膀上，而受到惊吓的埃斯特拉夺门而出。

当埃斯特拉回到房子里的时候，正巧碰到萨内在偷东西，她拼命从萨内手中抢回物品之后厉声告诉萨内她的妈妈并没有被毒贩带走，但是现实却是家里时常出现的魂灵惊扰着埃斯特拉。

饿极的埃斯特拉找到了萨内的藏身地想要加入他们，但是他们并不同意，因为萨内认为女孩子会带来厄运。晚上埃斯特拉只能蜷缩在天台的角落里，而莫罗给埃斯特拉送来了一条毯子和一块小饼干。后半夜埃斯特拉饿醒了在天台寻找吃剩下的食物，却在一个黑暗的角落里再次看到了母亲的魂灵。

假如收到粉笔的时候埃斯特拉还对美丽的谎言深信不已的话，那么在第一次使用粉笔之后产生的景象却并不美好，然而对于母亲强烈的思念胜过看到眼前景象的恐惧。然而对于童话力量的信任始终根植于埃斯特拉的内心。

一大早，卡科找到了萨内的藏身地，并想要抓住萨内夺回手机。萨内和埃斯特拉顺利逃躲之后，萨内愤怒地向卡科开枪，并宣称要杀了他。但是当孩子们跑到楼下之后才发现莫罗被卡科抓走了。

愤怒的萨内指责这是埃斯特拉的错，但是埃斯特拉告诉萨内，她可以杀了卡科，而萨内告诉埃斯特拉如果杀了卡科就能跟他们在一起，说完一行人就来到了卡科的老巢。

埃斯特拉用粉笔许愿并如愿让卡科死亡。但是埃斯特拉慌乱之下扣动了扳机，房间外的萨内都以为是埃斯特拉杀了卡科，而为了能跟萨内们待在一起，埃斯特拉并没有说出真相。

在杀人就能活下去与不做凶手而无法生存之间做出选择，对于埃斯特拉来说她只能寄希望于粉笔所代表的童话力量，这一次粉笔跟上一次所展现的结果如出一辙，它没有描绘美丽的结局，而是画出了死亡最真实的样子。这次之后，埃斯特拉还会选择相信粉笔的力量么？我认为会，因为她没有别的选择。

当一群孩子重逢之后，萨内告诉埃斯特拉，这里的孩子都是孤儿，且亲人的死都与贩毒集团有关。晚上睡觉了之后，埃斯特拉听到了来自母亲的忠告，因为她没有杀了卡科，但是真正杀了卡科的人会来找她，所以当这些人来找她的时候，就将这帮人带到她面前。

收到警告的埃斯特拉告诉萨内必须离开庇护所，因为卡科被杀他们会被其他毒贩追杀，所以一行人收拾家当离开了天台庇护所，来到了一个废弃的大楼内。大楼里有从破碎的鱼缸里逃脱的金鱼，有供表演的舞台，有宽敞的足球场，俨然一个巨型的儿童乐园。

在大楼里，萨内还在为不是自己帮妈妈报仇而自责。当埃斯特拉问萨内为什么一直留着卡科的手机时，萨内告诉埃斯特拉这个手机里保存着唯一的妈妈的照片。而当萨内问埃斯特拉还有没有妈妈的照片时，埃斯特拉告诉萨内照片都在家里。

在大楼里，莫罗找到了一箱子的白色足球，孩子们享受着足球带来的快乐，结束之后孩子们在白色的足球上画上图案，而当萨内看到埃斯特拉画的图案之后以图案像卡科为理由拿锥子扎破了皮球，并把自己画有老虎图案的足球送给了埃斯特拉，因为他认为老虎可以保护埃斯特拉。

为了让埃斯特拉也能有一张妈妈的照片，萨内私自去埃斯特拉家里取，却被毒贩蹲守逮个正着。而大楼里，莫罗和波普、图西正在玩选秀游戏，波普要表演RAP，并且在头顶上点亮了几盏灯，但是唱到一半灯熄灭，然后就被佩西扮演的评委和莫罗扮演的观众赶下了台。

或许粉笔不能实现自己对于童话世界的美好愿望，但是现实中还是可以找到一处暂时远离暴力的儿童乐园。在这里，孩子们拥有足球带来的快乐，有对于梦想的憧憬和对于失去亲人最真挚的思念，他们可以用自己的想象力为自己构筑一个坚固的堡垒隔绝暴力的世界。

察觉到萨内不见的埃斯特拉到楼下去找萨内，正好碰到抓住萨内的毒贩在打电话，所以快速跑上楼并躲在一个房间里，在房间里埃斯特拉再次遇到了母亲的灵魂并告诉她把毒贩带到她们死的地方，说完之后埃斯特拉就被破门而入的毒贩抓住了。

毒贩将埃斯特拉带到了楼上，并在向萨内索要手机的过程中用枪顶着他的头，情急之下的莫罗拿枪打伤了其中一个毒贩，而另一个毒贩迅速反击并将莫罗打死，这时波普从打死莫罗的毒贩的身后冲出并用一把小刀刺伤了他的小腿，然后拉着愤怒的萨内快速逃离了现场，而埃斯特拉和佩西抱着莫罗的尸体也逃走了。

当孩子来到安全的地方之后才发现卡科手机里用来胁迫奇诺的视频。看完视频之后，埃斯特拉与奇诺通了电话，在电话里奇诺承认卡科是他杀的，并且与埃斯特拉约定交易的时间地点。知道真相的萨内因为埃斯特拉的欺骗非常愤怒，并将莫罗的死怪罪于埃斯特拉的谎言。

晚上萨内用涂鸦的方式与莫罗告别。

晚上波普和图西找到了睡在路边的萨内，并用计抢走了波卡的手机。而波普想用视频举报奇诺的犯罪行为时却遭到了警察的无视。拿回手机的萨内仔细看了视频中的细节才发现奇诺杀死的人正是埃斯特拉的妈妈。

回到莫罗身旁的萨内淡定的指挥图西和波普处理莫罗的尸体，而埃斯特拉得到莫罗灵魂的指引与萨内汇合并告诉萨内必须去见奇诺，否则他们都会被杀。

看似坚固不可侵犯的堡垒还是遭到瓦解，当陌生人的死亡已经无法触动自己神经的时候，身边挚友的去世就像一击重拳敲打着看似童真却要逼着自己坚强的内心。因为现实就是任何人都无法帮助自己，即使面对死亡，在耳濡目染之下已经能够坦然处之，这样的坚强足够刺痛每个人的内心。

到了约定地点之后，按照双方说好的条件，萨内交还了被调包的卡科的手机，而奇诺也杀了两个毒贩，两个毒贩被杀后萨内牵着埃斯特拉赶紧逃出房间。

在房间外，埃斯特拉才知道是奇诺杀了她的妈妈。埃斯特拉用最后一根粉笔许愿让萨内脸上的疤痕消失但是并没有成功，这也印证了萨内的话，许愿根本没用。而发现手机被调包的奇诺追出来并把萨内打死，拿着手机的埃斯特拉跟着灵魂的指引来到了奇诺藏尸的房间，并在房间里见到了自己母亲的尸体，而奇诺尾随手机的铃声进入房间之后，埃斯特拉关上了房间的大门。

三根粉笔不是童话世界的召唤符，而是暴力世界的反光镜。就算这是埃斯特拉寄存在心底的美丽期许，但是在痛苦的世界里它只能画出现实世界最真实的样子。其实在痛苦的世界里，童话故事只是麻痹孩子的精神毒药，它虽然能寻得片刻的宁静，但是眼前的死亡景象将会击碎所有美丽的谎言。

在房间外埃斯特拉遇到了萨内的灵魂并把火机交给了他，而萨内接过火机进入房间之后点燃了整个房间。接着埃斯特拉走出房间之后看到了一只真正的老虎，此时旁白响起：

老虎不会恐惧，他们经历了那么多可怕的事情，然后开出一片天地，他们是王，是这个糟糕世界的王，我们要时刻记住，我们是王子，我们是战士，我们是老虎，无惧之虎。

end。2.

故事发生在2006年开始的墨西哥毒品战争时期，而这场持续了十多年的毒品战争在2019年1月30日，由墨西哥总统洛佩斯正式宣告结束。在这场持续十多年的毒品战争中，有2.8万人死亡，而受影响的妇女与孩子已经无法统计。

曾经墨西哥前总统波菲里奥•迪亚斯的名言：“可怜的墨西哥，离上帝太远，离美国太近。”已然成为了墨西哥社会现状的真实写照，对于孩子们来说，他们离上帝太远离正常的生活也太远了。而成年人们自身都无法自保的情况下只能通过童话故事的力量来给予孩子们活下去的希望。

剧中的老虎在现实的世界中属于王者的存在，它就是丛林法则中最高权力的体现。而在墨西哥的社会中，俨然也是一个弱肉强食的丛林世界，在这个世界里没有任何一个人是特例，如果你表现出任何孱弱的状态就会被别人吃干抹净。为了给处于弱势地位的自己鼓劲，以老虎作为心理暗示的参照物就成为孩子们的唯一选择。

剧中还有一个细节值得回味，那就是枪的出现频率非常高，而与枪相伴的萨内的表演堪称整部电影的亮点。他熟练操作枪支的动作、冷酷坚毅的眼神、轻车熟路处理尸体的样子都与其本人稚嫩的外表形成强烈的反差，恰恰是这种反差体现了孩子们在动荡的社会环境下生存的艰难。

除了剧中暴力血腥的场面以外，另一个能够表现孩子内心世界的手段——涂鸦。它与粉笔在影片中出现的频率非常高。然而它们就像带有黑色幽默的绘本与工具，且并没有描绘本该拥有正常童年生活的孩子们心中的世界而是展现了一个吃人、暴力、生离死别的世界，它们没有画错任何东西，因为这就是最真实世界的样子。

其实与墨西哥毒品社会相关的现实题材电影非常多，但是以孩子的视角来描述社会现状的这部影片确实有其出彩的地方。虽然贯穿整部影片的元素对于孩子们来说都太过写实，但是影片的最后关于孩子们内心的鼓舞却让整个影片的色彩不再黯淡无光，而是赋予了更多生的希望，这就是我非常愿意看到的。3.

在看完这部影片之后，我仿佛有很多话想要去表达但是都如鲠在喉。

我不愿意去宣扬毒品的危害——因为是个人都知道（除了那些被封杀了之后还嚷嚷着要复出的狗屁明星以外）。

我也不愿去想现实的墨西哥社会中孩子们的生活现状——因为我知道他们肯定要面对比影片中展现的还要严酷百倍，而没有身处相同环境下的我很难感同身受。

所以倍感无奈的我感觉再说的任何一句话都是多余，所以剩下的话就留给愿意去看的你们吧。

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