文\_调反唱唱“树叶转黄，天空灰蓝，我散着步，在一个冬日里，安全而且温暖，如果我是在洛杉矶……”妈妈爸爸乐队在1960年代中期唱出了萦绕在美国人心中渴望去加州的梦想，这首歌叫《加州梦》。相比阴雨连绵的温哥华，西海岸的加州就意味着鲜花盛开的阳光海岸。另外，加州还是美国娱乐文化的中心，电影、音乐、财富和青春在那里应有尽有。不仅是美国人，我们所知晓的还有[重庆森林]里的王靖雯，也曾为加州梦魂牵梦绕。但现实很残酷，几年后王菲去了那里，对王家卫说：“那里什么也没有”。或者更糟糕，它成了很多人的噩梦，简·塞伯格、玛丽莲·梦露、O. J.辛普森、迈克·杰克逊……在罗马尼亚的小镇，这里也有遥不可及的加州梦。1999年，北约领头羊美国带着高科技武器，对南斯拉夫联盟进行了连续78天的轰炸，美其名曰“解决科索沃的争端”。那么电影里的一队美国人来罗马尼亚干什么？他们只是路过，坐着载着炸弹的火车。一路经过的东欧国家都放行这辆火车，可是在这里，罗马尼亚的“破地方”，他们被迫停留五天。扣押火车的是火车站的站长多亚努，理由非常冠冕堂皇：没有海关批文。 一边是多亚努的美国梦，一边是多亚努女儿莫妮卡和小镇其他少女的美国梦，电影以平行叙事讲述了两代人对美利坚的向往。在黑白叙事的二战末期，罗马尼亚的小男孩多亚努被遗弃。他的父母因为有着纳粹工厂员工的背景，不得不离开罗马尼亚。多亚努被告知要等待着美国人到来解放他们。可是美国人迟迟没有来。他们留下的“美国制造”哑弹停在原来的位置，被珍藏起来。多亚努自学英文，依旧等着美国人。现在美国人来了，他却用一口流利的英文大骂克林顿，故意给他们找茬。一方面他抒发着内心的怨气，这么多年他终于看清了所谓加州梦的谎言，另一方面他也间接为科索沃争取了时间。 可是小镇里除去多亚努的所有人，都为美国人的到来而疯狂。镇长热情地款待他们，百般谄媚，为他们举办盛大的宴会，请来歌手为他们演唱罗马尼亚传统歌曲，甚至还大办色情派对，把美艳的妓女送到他们怀里。小镇的姑娘们大胆主动地上前与美国兵们勾搭，即使语言不通，她们也想方设法地表达想要去美国的愿望。莫妮卡是镇上高中最漂亮的姑娘，一头栗色短发，身材匀称苗条，谈过十来个酷炫的男朋友，房间里贴满了美国摇滚明星的海报。她就是那个有着加州梦的女孩，把那个刚刚勾搭上的美国大兵当作是瑞奇·马丁。影片的核心表达了一种双重身份的对立，一方是愚昧善良的小镇居民，一方是强势奸诈的美国人，他们之间的关系更像是第三世界与发达国家之间的政治关系。全片看起来是关于多亚努和他的女儿的个人命运的故事，但这里包含着“第三世界的大众文化和社会收到冲击的寓言”（社会学家弗雷德里克·詹姆逊语）。多亚努沾染着官僚主义的气息，他与警察局勾结，从往来的国际货物中偷取利润，私底下还想卖掉工厂，解雇铁路工人们。美国大兵的队长为了尽快赶到科索沃，与多亚努发生了多次冲突。多亚努“莫名其妙”的偏执阻碍了美国大兵队长完成自己的任务。在这样的情况下，队长找到了援助他的人——那群来到宴会上企图大闹的铁路工人们。暴风雨之前可怕的一幕来到了，美国大兵队长高喊着“自由、明主、斗争”煽动着大家共同对抗“剥削者” 多亚努。这群愚昧的村民很快就被几句话洗脑了，他们作为不明身份的假想受害者与美国大兵站在了一起，双方在自身身份和位置上达到了一种虚幻的共识。克里斯蒂安·内梅斯库把暴风雨来临的夜晚，拍得异常地血腥与残暴，它与整片温和与慢调的气质形成了鲜明的对比。在先前的一次铁路反抗中，孱弱的铁路工人们只是松散地站在铁轨边，稀稀拉拉地喊着口号，镇长一来他们就立刻安静了下来。就连原本准备到宴会闹事的举动，也因为气氛的影响而变成了坐下来低着头大吃大喝。然而，在美国大兵的怂恿下，他们觉得一切都突然豁然开朗，他们不再是被压迫的奴隶，他们的精神觉悟已经与美国意识形态站在了一起，这是扬眉吐气的翻身梦，一个画着美好未来的白日梦。殊不知在梦中，这帮人已经不知不觉地站在了在自由民主的星条旗下，做了另一种意识形态的奴隶。多亚努，影片中唯一一个“政治正确”的村民，在暴乱中被杀害。而已经成功获得批文，前往科索沃进行杀害的美国大兵，对这些一无所知。因为他们大多数人，都和那些[比利·林恩的中场休息]里，抱着拯救全人类虚幻理想的美国大兵们一样。影片的结局没有停在那个释放暴力与激情的夜晚。经历了梦想、欲望、犯罪、欢庆、愚昧和死亡的莫妮卡没有去加州，她留给美国大兵手掌中的“电话号码”不过是一个卡通手绘。我们看过了她的梦想，也见证了她的梦魇。几年后，她在罗马尼亚首都布加勒斯特上大学，周围的事物平淡如水。更多原创影评请移步个人微信公众号：电影少女放浪记