1.脉络 故事开始设置了一个很好的悬念，九连战士从战场上被拉下来，去接受另外的任务。什么任务能比眼前的战事更重要呢？整个前半部分，影片的节奏张弛有度，从十万火急的急到莫名缘由的缓，再到矛盾纠缠的急乱。大悬念与小悬念间有，大情义与小意气兼存，主要人物刘铁柱的形象光辉得到充分的体现，九连这个群体形象也是鲜明生动的。到后面的阅兵训练部分，节奏明显放缓，这时影片所要承载的东西就多了。 2.壮怀激烈 荣辱生死的道理不必说，自然是军人的灵魂。虽然可能有人对战士口口声声称拼命已经无动于衷了，视为平常了，但那种一往无前的勇气和舍生忘死的境界是和平年代的我们所不能真正体验的。 粗话骂人、逞意气又代表什么呢？是的，那不雅，很粗俗，谁要是冲我这么说话，我不是会气死就是得吓死。但整天在枪林弹雨里出生入死，要喊冲啊杀的，打死敌人保存自己，要趟死人看血流，文雅不了，平和不了。也是心理制衡机制的要求。在刘铁柱怒目圆睁大声吼叫完全没形象的时候，作为影迷，想必会有些震骇吧。如果你比演员自己还要爱惜他的羽毛，那么你心目中的他，他的翅膀终会是只能用来观赏，而无力翱翔于风雨雷电中。所以，震骇之余我们知道，那是一种壮怀激烈的状态。 因为壮怀激烈，他死乞百赖也要做突击连，为自己的连队无比自豪乃至有些自矜；因为壮怀激烈，他用吼骂表达他对战士险些丧命的关心，他用没法控制的粗话表达自己不要住院要参加阅兵的渴望。因为壮怀激烈，影片不时洋溢出一种叫做荣誉和忠诚的情感氛围。也因为壮怀激烈，演员对角色的把握有爆发力、有收敛度且粗中有细，表演这个角色一定不容易从情绪中退离吧，太亢奋了，拼的不但是心力还有体力。 3.煽情不足 影片后半部分，故事情节性上薄弱了，而偏重于实际的阅兵情势。是的，故事必然要走上面对严格的阅兵面对枯燥的训练这个轨道，还能玩出什么花样来？只有于细节处添花。这样，编导就面临一个问题：对史实的忠诚度、对主旋律的体现力、对电影艺术的诚意这三者如何权衡。 苦，要吃。挫折，要经历。有人要离去，甚至献身。泪水要流，笑容要有。人物特写要有，配乐要适时。该高潮的时候一定要能高潮起来。情感的表现以及渲染不能草率也不能刻意，不能着急也不能磨叽。可惜……不知是纯剪辑技术问题，还是时间对影片的限制，还是拍摄时镜头没有给足时间，在有可能让人落泪的地方（不过确实眼含热泪过），尚未落泪，画面情景已然转换，比如孔祥文的死，比如最后刘铁柱满脸欢喜地看阅兵——这里用了特技，而且是那种历史性的伟大场景，要慢慢细细地、和谐自然地煽情确实不易，但是就这样结束影片，给我的感觉就是一种淹没，不知是人物光辉的淹没，还是电影本应拥有的艺术手法的淹没，还是先前激荡在观众胸中的壮怀和柔情的淹没。自然，也可以解释为百川入海、终成正果，但是、但是对我来说是个较为突兀的收尾。它突兀不是因为与前情关系如何如何，而是因为它后面什么都没了，光秃秃的结尾……它像是要强迫我抛除之前细碎辗转的种种情绪，而灌输给我完全的、盛大的欢腾和激昂。 4.节奏 编剧和导演（也许还有摄影师吧）对于节奏的把握，也是作品好不好看的一个重要因素。在意识到《铁流1949》的节奏时，模糊想到了所看过的一些电影电视剧。有导演的从容风度令人惊叹的，有自我感觉良好却令人不堪忍受的。甚至是小说（指面向普通读者的），文风的唧唧歪歪或行云流水就可以决定读者买不买它的账。从对节奏的把握可以看出导演的才华，以及对作品的掌握能力和信心。节奏不但影响故事性，也影响所要传达的情感、理念。因而我喜欢这部电影的前半部分。捎带说句，文以载道，也许会被“道”多多少少束缚了（再捎带一句：也许道就应该这样被载）。2009-10-9