好的喜剧一样需要故事张力。《意大利式离婚》这个“丈夫设计老婆出轨”的底子本来带着荒谬感，再加上后半部剧情的自由发展和意外反转，让电影首先就有了好玩好看的调性；好的喜剧往往是人物驱动。这次马塞洛创造出费费这个既多情又无能，有点邪恶又不失可爱的人物，带来一种与他之前人物完全不同的喜感。（费费的老婆其实也是喜感的一部分，只是连心眉和黑胡子有点让人受不了。）好的喜剧不应该在单一层次上经营。除了费费的阴谋，电影里傻傻的老婆其实才不是省油的灯，自从她开始“头疼”以后，电影就开始更好看了；再之后老婆情人原配的强行插入，让剧情奔着始料未及的方向而去；而片尾貌似有情人终成眷属时，再来一次彻底的反转，这才是电影最漂亮的地方。好的喜剧不该是闹剧，后面需要有创作者关于人性的指涉。剧情几次反转之后，你就明白电影暗讽的是人性的那些荒谬之处，费费、他老婆、他老婆的情人，他老婆情人的原配，再加上费费的梦中女神，这些人物个个都似乎是情欲的奴隶，都带着人性弱点的烙印。好的喜剧更应该是社会性的。《意大利式离婚》剧情之所以成立，还因为费费所处的西西里小镇的那种世风人文。自由主义的情欲放纵和天主教的保守教义在这个小镇交缠在一起，电影里你会看到没落的贵族、亢奋的社会主义者、严厉的牧师，以及一群占据道德高地的卫道士民众。其中费里尼的艺术电影《甜蜜的生活》被当作Se情影片来看，又是电影带来的一大惊喜。所以《意大利式离婚》不仅是好的喜剧，更因为它内核里的讽喻，成为一部酷的喜剧。