要说起来，《自由夫人》还是挺追求的。反映社会，有奢华场面，类似于中国这年代的《爱出色》吧。。。有忧伤的爱也有纵欲的爱，力求犀利也力求商业。。。对韩国老电影知之甚少，也不懂得怎么放在电影史大框架下去评价，总体来讲，不算一盘散沙的电影，最后在韩国传统价值观下收尾。我觉得从这点上，这片比《英子》好。反正最近看的几个老韩片都在讲女性的故事，或者成为社会边缘，或者背叛主流价值观，这在那年代应该算“先锋”电影。一根筋的国民性，造就那年代没层次的电影，说起来，真的像是韩剧的鼻祖。直到这年代，开放了，国际化了，韩国电影才多元化，才出现奉准昊这样的导演。要说林权泽，不管多么教父级，我还是无法喜欢的了。在我眼里顶多算个传统大成吧。因为单就这几个老片来看，韩国的传统无非是对社会现象和价值观的直接反映，大抵在电影艺术上没有什么突破，这是文化和社会的局限性。因此，我最近看老片的原因，也旨在对那个年代好奇而已。就像《悲歌一曲》，让我了解了潘索里是多么难唱的一种朝鲜歌，《下女》和《自由夫人》的时代，首先是殖民地文化与传统价值观的极大冲突，其次，那女性洋装真的还蛮时髦的，布布还说《柒洙与万洙》里那女主角的芥末黄衣服像极了如今年微薄上那些街拍，《自由夫人》里那些个舞会礼服啊 omg，真的是很大胆，殖民地文化很给力，这都是在其他地方无法了解到的。电影就是有这些好处。木卫说，这批韩国电影比之中国同时代的老片还真的差很多。同时代的中国老片我也看的少，大学时电影史没好好学，但我觉得，这批电影甚至于都比不过中国三四十年代的片子，《小城之春》我是知道的，至少我到现在，在这批有拐点意义的韩国老电影里，没看到一个有可比性。我总觉得，韩国老电影就是通俗剧的传统，像《自由夫人》就是一个典型的韩国电视剧结构，各种剧作上的偶然性，都是电视剧里会发生的桥段，而它的抒情传统也完好的流传了下来。抒情让我们在电影院里看得很开心。我们会抽离。电影就是电影。我们能学习的就只是韩国人的绝决而已。