这部片子我觉得评分偏低。我本来并不抱着很大期望，下厨的时候开着网飞随便看的，但是居然还不错，就坐定下来看完了，首先主观上我还是挺享受观影感受的，其次平心而论影片制作、整体氛围、故事线完整度都不错，起码每个都是有七分这样，没什么特别牛逼之处，也没啥特别砸锅之处，四平八稳。交叠时空类片子基本上有两个大方向，一个是技术类，喜欢花大部分精力去搞时间线的精妙交叠，像巴赫的赋格一样，剧情本身设置需要耗脑子；另一个是社会伦理类，大部分精力都花在心理映射和气氛堆叠上，本片属于后者。很多评论说这部片子不好，没头没脑，很有可能就是冲着第一种类型去的，但很明显本片根本没想过解释源头问题，就像心慌方也没解释过源头问题。纯技术层面上来说，这部片子不搞复杂时空线的理由甚至也很明显：它讲的不是平行时空的交叠，而是每一个人人生中的每一个可能出现的选择所构成的一切总和。这就区别于往常的时空交叠了，既然是各种不同的人生选择，那就不在乎谁先谁后、谁导致了谁。伦理问题也自然而然胜过了“这块石头从哪来，草地到底什么功能，又为什么要这么做”这些表层问题。那么伦理主要讲的啥呢，key word：redemption救赎。教堂门口挂了牌子，名字叫：黑石救赎教堂。杀人狂也不断叫嚣着要“救赎”大家，最终天真的tobin也被放在了代表救赎的教堂里，真正地救赎了becky姐弟俩和她腹中的孩子，这都不是巧合。石头代表着救赎，怎么救赎？通过让你看到你自己一生中做出的，将要做出的所有可能的选择，那么每个不同的人就都会有不同的“见解上的升华”，比如ross是个压抑自己本性的坏人，那么他开了天眼以后就释放暴力倾向了；Travis是个好孩子，那么他释放的是爱，小tobin还没有形成他的善恶观，表现得就比较“好奇宝宝”。至于为什么摸了石头得到了救赎就不能出去了，没有解释，设定就是这样，但我这个常看科幻片的脑子很容易脑补这方面的设定：看到所有可能性是什么，高维度空间呀，三维生物不可能活在高维度空间的，也就是说触摸石头的瞬间，他的肉体必定已经消散了，只有在受石头影响的草丛堆里才有正常的肉体表现吧。当然这也就是随便脑补，片子确实没讲。两组主角其实本身就对应着人生中不同阶段的选择。ross中年房地产男什么设置？年轻时是乐队主唱，女友怀孕以后为了负责做起了很龟毛的房地产中介工作，因此对生活不满，对妻儿厌烦。男主travis什么设置？年轻版的ross，一模一样，只不过他选择了坚持自己的音乐事业抛弃女友，如果他选择了勉强结婚，十年后就是活活的ross，这是一个重大选择，重大人生节点上的可能性，如今是两种可能性被两组家庭代表了，放在了一起。虽说是一个闭环，但可以说travis很有始作俑者的味道，他为了寻找失去的爱人而进入迷草丛中，把中年失意版自己一家引入，由中年版一家再引入自己的爱人（以及爱人身边最大的矛盾），周而复始，单独拿出这根线来看，就是很像travis本身的心理矛盾有没有？一个搞音乐的艺术家，他的爱人怀孕了，因此面临着选择，他对爱人的爱很深，对未来的恐惧也很深（看看ross家庭多无聊沉闷、暗藏矛盾），于是他进入了困境中（高草丛就代表着面对重大人生选择时的困境，多次出现深陷泥潭、一片迷茫这样的意向）中，不断尝试所有的可能性。（当然了，这是一种心理映像，我不是否定ross一家的存在哦，只是故事这样设定就是很明显为了表达这个心理状态）那么ross的恶就很好理解了，他代表的是travis恐惧自己将会成为的东西，由他最后手刃ross，就是手刃自己的恐惧，事实上，他最后也确实克服了他的心魔，真正接受了女儿，救赎了所有人。ross多次表达触摸石头就能知晓所有“可能性”，就可以“得到救赎”，而且愈发执着癫狂地要所有人都“被救赎”，甚至动用暴力，就是在表现一种反弹：他自己年轻时没有做对选择，他是以错误的理由去做所谓“正确的选择”，导致中年的自己深陷泥潭却不能自拔，就很像陷在草丛里这样被困住的状态，那么他想毁灭“现在”，重塑“过去”，救赎一切的欲望自然非常深厚。在看到了所有一切可能性以后，他想让新旧两版的自己都看到所有可能性，那么就不会重蹈覆辙犯错，而其他人的不配合把他隐藏的愤怒激发了出来，最简单的重塑过去的方法不就是杀掉所有人吗？杀掉那个好像又要和怀孕女友结婚的自己，杀掉迫使自己放弃音乐生涯的妻子、儿子。这个情绪也很明显，他攻击travis的时候提到过：我本来挺喜欢你的，看到我在你身上的影子，可是你老婆把我眼睛戳瞎了。这代表着什么？becky，也就是travis的怀孕女友戳瞎了他的眼睛，用的剪子是ross老婆nat身上腰包的那把，这不活活的就是“妻子们”蒙住了他的眼，导致他做出错误的人生决定么。他攻击travis不就是攻击决定要对女友负责的那个曾经的自己吗？唯一的区别就是毕竟他们是两个人，两组家庭，ross的救赎是负面的，暴力的，毁灭性的，是基于多年来日常生活压力而产生的黑暗，而Travis的救赎方式是温和的、积极的、彻底的，是基于他刚刚意识到的、对妻女无条件的爱，即便这种爱把他丢入不见天日的草地（可以说映射着现实中他将面对的艰苦生活吧），他也心甘情愿。这两个人的救赎方法对比也是蛮有趣的：看上去travis好像很渣，要求becky流产这种话都说得出，但其实反而代表了他在没准备好的时候不会胡乱揽责任，相比ross压抑自己，委曲求全地“负责”，十年后危机爆发导致更大的伤害（ross的暴虐杀人在现实中其实也很常见，对应着很多中产男人的中年危机，大部分中年危机不就是后悔年轻时放弃了啥，想救赎自己吗），travis反而更负责，他在确认了自己对妻女的爱以后毫不犹豫地真正承担起了责任。让travis的思想斗争复杂起来的还有Becky的哥哥cal这一部分。虽然片子里没有详细讲，但很明显travis对becky的感情受到了Cal的负面影响，他爱becky，但兄妹之间变态的关系（尽管是cal单向暗恋）几乎和意外怀孕一样都是阻止他承认自己爱意的重要因素，这点从工厂里吵架戏可以看出。这就是为啥有一个桥段是ross不断杀死cal。作为邪恶版未来travis的隐喻，他搞死cal有一部分替travis杀死障碍的味道，也是travis希望Cal远离他和Becky关系的意愿外泄，正好通过一个虐杀情节展示一下。这也表达的很明显，因为ross开了天眼嘛，跟Cal讲了一堆直接可以当心理医生的话，特别直白，意思也就是我提到的这些。在废弃工厂追逐戏里，ross又作为摸过石头的全知全能者对cal说了一句话：生活里全是这种洞。也很明显是指在生活里，一旦你想通了，困境的出口就在眼前。travis和becky在想通的一瞬间就瞬移到互相身边就是一个很好的例子，两只手都快碰到了，只不过邪恶版ross将之打断，他只会站在自己的立场去阻止这对夫妻结合。说到这里也该说说becky视角了，她和travis无疑是深爱对方的，但是她也有她的心魔。首先就是哥哥Cal一直从中作梗，她直到发现cal有可能害了Travis时才明白这种不健康的关系，妹妹逃离哥哥导致了他的“死亡”（最让他生不如死的就是妹妹组成家庭离开他，而在草丛中“杀”了他的永远是未来版的travis，很合理），也导致了妹妹的悔不当初，这才有了她雨夜给自己打电话，叫自己不要离开travis的桥段。这部片子里的大部分幻境也都出自Becky这个孕妇的视角，当然你说是现实也好，心理映射也好，反正我觉得导演没顾虑过这个问题，只保证心理学上故事说得通，神秘祭祀故事线是个恐怖层面的bonus。先说Becky第一次死，那是被ross引去石头的路上（救赎的路上），她看见nat留下的腰包散落，从而丢失了ross的踪迹，在喊叫过程中被一个草丛里冒出来的女人吓了一跳，而后就是不断尖叫挂掉，这个女的如果你暂停得够恰当就可以看出是她自己，她穿的蓝色裙子挺好认的。可以说第一个自己是被未来的自己（未来的某个Becky和nat都是未来的她自己）吓死的，是这个Becky的死亡把Travis带进了草地里：这个意外怀孕的年轻女子对未来的恐惧牵动了travis的恐惧。当时的cal在干嘛，他差点就摸到了石头得到属于他自己的救赎，但是因为要追逐妹妹而消失在了“困境”里，又是一个深陷草丛不能自拔的。然后是那个看起来好像蛮克苏鲁的神秘祭祀桥段。石碑画面和becky生产画面交织加上她看到地表下的活死人，表面上形成了一个祭祀的感觉，但我感觉讲成祭祀的话前因后果都没有，挺没趣的。如果换个角度看就还挺好玩。毋庸置疑becky的怀孕是一切伦理关系的关键矛盾点，因此石碑上是草托起她和她的孩子，孩子被扎死是这个孩子不被欢迎的象征，孩子的父亲想扎死它（流产，看看最后是谁扎死孩子？坏人版的ross对吧），母亲也想抛弃她。那些在地下挣扎的活死人都是被困在草丛中的灵魂，是所有进入草丛困境中人心情的写照，而通过becky临产前的视角看到这个惨状很合适，是一个集中的恐惧爆发点。她昏迷后被Cal/ross喂了自己孩子的血肉，而这个孩子的血肉使她身体恢复到足以醒过来，很像母女关系吧？她本来计划的就是通过消耗子女(领养)而滋养自己的生活，对这点她是非常愧疚的，而这场戏的爆发也正好是在她和travis和好以后，愧疚达到顶点之时。之所以是Cal是因为他对妹妹的控制欲很强，自然厌恶这个可能把妹妹和别的男人联系起来的孩子，在车上就很明显地把妹妹往送走孩子的路上推。他的赤身裸体隐晦地表现了压抑的性欲。而最后爆出来的邪恶版travis代表了travis之前对她和孩子的排斥。此时还有一个情景是宗教味很浓厚的,cal说她像在等待三王来朝的圣母玛利亚，并且讲了一个起源神话：农夫吞了一袋种子，浑身长出草。当然这个桥段本身充斥着各种拼凑起来的宗教痕迹，我觉得就是为了考虑拍出来效果神秘点，另一方面也着重了这个故事的普世性，也就是说类似的故事不断地出现，因为它的起源是人类本身的感情（草/困境是从人身上，尤其提到是性器官和排泄器官这种感官功能上长出来的），那些挣扎着的活死人也加重了这点。着眼在本故事中，之所以叫becky圣母，是因为她肚子里的孩子是能够拯救这个循环的耶稣，耶稣和圣母之死是travis最终暴走杀死ross切断循环的直接动因，他连根拔起草勒死ross，拔草意味着根除心病。Cal还提到becky吃的是草，和牛一样，这和圣经以赛亚书里一段话又对上号：原文大致上是说在神的国度里动物都不伤人，狮子和牛一样吃草。狮子吃的是肉，而Becky也真的是在吃肉，所以这是一个理想和现实的残酷对比：travis和Becky想通了，想好好养育这个孩子，可实际上现实生活中如果不做改变，becky仍旧会生出孩子，吃掉（送走）孩子，就犹如狮子只在神的国度才吃草，而travis的改变是一种神性的理想改变。当然草也和主题契合了，挺好。最后多说一句，becky在看清真相后反而力竭而亡，其实也是隐喻着她以为自己放弃孩子可以换来更好的生活和前途，但实际上如果她放弃了，是不会原谅自己的，也自然会活在愧疚中枯萎：回忆一下车里她对送走孩子的反应，起码我感觉如果没有哥哥的怂恿她应该不会答应的，一直都表情沉重，想掉转头去。最后的小孩角色tobin也很有意思。首先这个草丛里每个人都有无数版本哦，其中一个版本的tobin摸了石头不能出去了，但是和travis在一起的tobin很显然没有摸过石头，所以没啥问题。他的形象分割成了两部分，一部分是摸过石头的，这个孩子是诱饵，是随着命运漂浮不作为的观察者，因为他的父母做了错误的人生选择，他也因此陷入困境不得解脱；另一部分是没有摸过石头的，最后他被解救到教堂里，既促成了对becky的救赎，本身也作为“罪恶错误版人生中还没被毁掉的子女”被救赎了。整部剧里第二部分tobin出现的场景，travis夫妇都在努力救他，而他也成为了倒过来拯救他们的重点：开头就由travis驮着他指路,后来becky死前最后一口气也是为了救他。becky刚刚被迫吃了自己孩子，居然那么积极拯救仇人儿子，这从现实意义上不大通吧？心理影射角度就合理的多。想想看，travis夫妇的这次救赎不仅包括了自己家人，还包括了一个和他类似轨迹的坏人的孩子，这种救赎不神么。。。至于要论本片“如何走出草丛”的技术设定，那主人公确实没怎么尝试各种方法，换句话来说，如果主人公们把精力都花在如何解题上，就变成心慌方了对吧。。。他们可以尝试烧草、搬着尸体走，然后导演为了片子能拍下去让草自动灭火，让尸体一旦被活人拿起就随着活人移动。。。等等等等，那这部片子就会有一大块没啥鬼用的情节，对上述表达的主题毫无助益。而导演其实通过草结恢复如初也给观众发了一个信号了：这片草丛的设定就是走不出去，别操心了，我也不想费心展示如何走不出去了，反正我是编剧，你想什么办法我都能让你走不出去。。。所以整体来说我觉得故事挺圆的，就是把一个挺简单的伦理故事给抡得神神叨叨，我觉得执行很不错呀，但是核心伦理本身偏简单，只是讲得复杂罢了，有点主题上杀鸡用牛刀的味道，所以给四颗星，有潜力，我也喜欢，就是不完美，下次再接再厉咯。