(劇透) 在世界電影的語境中，《71暴亂夜》('71)的成功之處在於導演能平衡電影的地方性和普世性。電影一方面以北愛爾蘭獨特的歷史背景為素材，另一方面則從中抽取出國際觀眾皆能有共鳴的人性主題；除了照顧到主題深度以外，故事情節極度緊湊，人物關係複雜多變，也是成功的商業片操作。不過香港譯名或有誤導之處－－因為電影的主線並非「暴亂夜」，而是掌握權力的官方人士逞暴與添亂。虛構的故事以真實歷史情景為基礎：1971年的北愛爾蘭，傾向脫離英國的共和派(主要是天主教徒)和傾向留在英國的聯合派(主要是新教徒)已經衝突多年，英軍新兵加里被派往北愛首府貝爾法斯特，本以為只是執行一般維持治安的任務，很快便可回家跟孩子相聚。不過，形勢變化之急促遠超其想像－－一次搜查任務中，軍警/特務的粗暴行為激起民憤，混亂中有士兵的槍枝被搶，加里跟同袍追趕時反被共和派人士圍毆，以為有人解困之際，共和軍的人卻突然出現槍殺了加里的同袍。加里在窄巷中沒命的跑，勉強找到藏身之處。晚上，加里嘗試摸黑回軍營，遇到一個親英聯合派的男孩，願意幫這冒失的士兵一把。男孩想先把加里介紹給其叔父認識，而叔父是聯合派中的小頭目，在一個以酒吧掩飾的基地中，跟英方負責情報工作的MRF合謀以炸彈攻擊共和派。這一幕碰巧被加里瞥見，而意外隨即發生，炸彈在MRF的人員離開後突然爆炸，酒吧頓變頽垣敗瓦，加里負傷逃去。這一夜，各方人馬都在搜索這新兵：愛爾蘭共和軍當中的好鬥派要除之而後快，加里所屬的軍隊則要找回失踪成員。表面上雙方立場鮮明：MRF、英兵和聯合派的新教徒在一方，愛爾蘭共和軍和傾向脫離英國的天主教徒則在另一方，但後來使加里脫險的人卻是共和派的人，而要取他性命的除了共和軍中的好鬥份子，也包括要為炸彈計劃滅口的MRF頭目。後來加里雖然脫險，卻無法在軍隊內部取回公道，深深體會到他「只是軍隊中的一塊肉」，而不是人。若觀眾期望透過這齣戲了解當年北愛爾蘭衝突的歷史，大概會頗為失望。有趣的是，主角加里對任務背後的政治角力和陰謀相當無知，其迷茫便跟不熟悉相關史實的觀眾有相通之處。其實電影創作者可以把時空背境隨意轉換，改為美軍在伊拉克執勤，或南美某國警察誤闖大毒梟的根據地，也無不可。權勢與人性的黑暗是跨文化的共通課題，而主角不是純粹的弱者，因為有更無權無勢的人，使敍事有更豐富的層次感。編劇最終沒有讓主角就「自己是否助紂為虐」而反省，大概想減低電影的政治味道，避免嚇怕不諳歷史的觀眾，從而把焦點轉向更普遍的人性。加里身處的迷失處境也許更容易讓觀眾代入－－本來世界好像很分明，彷彿自己的定位也很清晰，但漸漸發現「對方」不一定對自己不利，「自己人」也可能隨時離棄。加里以為自己只是「維持治安」，但他進入執行任務的區域時，卻被視為入侵者，遭當地小孩擲糞「歡迎」。政治立場的分野在戲中漸為人性的分別所取代，但人性也分別有善惡兩面。共和派的醫生秉持救助傷者的原則，呈現的是美德；MRF頭目則把仇敵和同袍均視為可茲利用的工具，下屬要殺、敵人則要放，顯得惡毒陰險。創作者的取捨未必會令所有人滿意，或許有些人會不滿其「普世」信息太膚淺，為了全球行銷而犧牲了深度，沒有透過具體的歷史鉤沉而引起更有深度的思考。值得一讚的是導演Yann Demange空間處理的功力，透過精彩的剪接和調度功夫，把普通市民的生活空間轉變為緊張刺激的危險空間。主角在橫街窄巷和方正的公寓中跟敵人捉迷藏，也令香港觀眾想起港產片中常見的後巷和公屋。熟悉的日常處境突變為陌生的險地，當中的迷失感有具體的一面，也有象徵的一面，是各地觀眾在變幻莫測的社會處境中能找到共鳴的地方。 (原載於基督教《時代論壇》#1448 - 2015年5月31日)