忻钰坤导演的最新影片《暴裂无声》收获了五千多万票房，当初忻钰坤导演的处女作，在西宁First影展上大放异彩的《心迷宫》好像还没过去多久，而到了张茈波导演的《背骨罪》，才让我恍然意识到时间已有三年之久，两部电影确实有相似之处，但又大不相同。

对于很多青年导演来说，捉襟见肘的制作费用是相当头疼的一件事，而张茈波导演的这部《背骨罪》也只有几十万元的成本，这对于很多新手导演来说，可以说是楷模了，这得益于剧组周密的计划，以及同窗剧组班底的默契配合，非常难得的是，抛开受成本和时间等限制的因素，这部电影在用心的讲述一个“好故事”，在粗制滥造为代名词的网络电影中，《背骨罪》可以说是一股“清流”。

故事围绕一具尸体展开，村里给死人保媒为营生的“梅宝”、不务正业的社会人“熊哥”和躲债的包工头“矿三”，三个角色被牵扯进了波谲云诡的事件中。同“心迷宫”一样，导演张茈波也没有“规规矩矩”地讲述这件“配阴婚”的事情，而是采用了非线性叙事，让整个事件犹如解谜一般，抽丝剥茧的呈现给观众，有趣的是，这三个主要角色，和严格意义上的“坏人”相去甚远，但也都背负着某种罪恶，命运的轨迹因为一具尸体而交集，并发生了变化。梅宝看起来忠厚善良，和小寡妇之间的感情暴露了，他敢担当；兄弟惹了麻烦欠下钱，他嘴上抱怨不管，实际却帮忙转帐，而他所事的职业却是给死人保媒的灰色职业，最终被法律追究责任；熊哥吊二郎当，张嘴就吹社会人的牛逼，在网上约妹子，看似不正经却动了真心，最终和心爱的姑娘阴阳相隔；包工头矿三本着做好事儿的出发点“捡”了个姑娘，不料姑娘变女尸，跳进黄河也洗不清的矿三为了把欠工人的钱结清，一念之差走上了犯罪道路，谎称是女孩儿舅舅，把尸体卖掉堵了窟窿，却因此被盯上甚至丢了性命，剧情堪称“无间道”了。有限的篇幅里，三个重要角色基本都立住了，所以梅宝和矿三的焦躁与担心，熊哥的吊儿郎当与孤注一掷的深情，并不会让观众看的时候觉得尴尬。在叙事手法上，导演采用了非线性叙事手段，直到最后才让一切水落石出，让电影的可看性大大增强，这也是微小成本电影在类型片中的有效尝试，这种尝试非常值得肯定。有几场戏让我印象深刻，一场是夕阳下村路口的小卖部，喇叭里传出陈慧娴的《飘雪》，前景处梅宝心怀情愫却怕被人识破，远景处小寡妇风情万种，这个镜头竟然让我看出了些许杜琪峰电影的味道。还有灵堂上冥婚那场戏，摇曳的烛光衬着大片红色，散发出一种诡异的美感，则让我想到了80年代香港的一些鬼怪片。当然电影也有一些问题，最大的问题就是过于紧张的拍摄周期，演员们无法和故事里的空间发生很好的化学反应，整个故事在农村这个空间上下沉的不够深，使得故事存在一些抽离感。

如果仅仅把《背骨罪》看作一个悬疑犯罪片，就低估了导演张茈波“批判现实”的野心，影片在主线故事之外，还关照到了当下的农村社会，得知儿媳妇与梅宝来往的婆婆，能丝毫不顾及儿媳妇守寡多年的现实，立马在人群中哭天抢地的撒泼；干了一辈子给死人保媒，逢人就念叨“小熊是个好孩子”的爷爷，最终只能对着村里的傻子反复念叨孙子的好；甚至是电影的核心事件，死人配阴婚的“冥婚”风俗，都指向了当下农村社会精神层面的空洞。配阴婚的内容题材、电影对执法者的塑造着墨不多，都成为《背骨罪》在审查中命运多舛的小插曲，好在这一切最终尘埃落定，电影还是以正面形象问世并与观众见面，也算是不幸中的万幸。

在这个媚俗的时代里，有这样一个骨子里透出不肯摧眉折腰事权贵的电影，难能可贵，期待有更多这样的导演和作品问世，16号电影已经登陆爱奇艺和万千网友见面了，希望《背骨罪》不要成为网剧沙漠中那块被掩盖的金子。

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