克拉拉身着的裙装、教父德罗斯梅尔的居所、王国宫殿的布置都主打美轮美奂的维多利亚风，细节考究至极，成功延续了此前两部迪士尼真人电影的华丽风。然而，成千上万只老鼠扑向克拉拉的画面以及它们组成的硕大的老鼠王看得实在让人有点反胃，加上如套娃一般蹦出的小丑组合，仿佛又走进恐怖片场，难保有小观众看了不做噩梦。而为了凸显经典元素特意加入的芭蕾舞表演，也与故事主线全无关联，令人昏昏欲睡。只有柴可夫斯基的配乐如同舞剧里那般依旧大放异彩。

除了故事改编和影像风格外，迪士尼一贯高举的女性主义和政治正确两面大旗，在《胡桃夹子与四个王国》里也并不讨好。首先是主人公克拉拉过于以自我为中心，开场就一味跟同样沉浸在失去亲人的痛苦中的父亲闹别扭；到了四个王国后，又始终以公主的身份发号施令，明明是因为自己轻信他人而令周围的人一同身陷险境，不但不反省，反倒要把责任推到忠心耿耿的胡桃夹子士兵身上。虽然扮演克拉拉的麦肯吉·弗依（《暮光之城》《星际穿越》）明眸皓齿肤如凝脂，前途不可限量，但她饰演的这个克拉拉实在让人喜欢不起来。还有就是迪士尼在演员的选择上尊重人种多样性的做法固然令人敬佩，但这次影片的背景设定在1879年的伦敦，用非裔演员摩根·弗里曼和Jayden Fowora-Knight分别饰演财大气粗的教父德罗斯梅尔以及令克拉拉心动的胡桃夹子士兵有违背史实之嫌。

事实上，影片开场以飞翔的猫头鹰的视角展现的19世纪晚期的伦敦即景还是相当惊艳，加上克拉拉设计的多米诺机械装备和德罗斯梅尔的实验室，展现出一股迷人的蒸汽朋克的氛围。倘若能沿着这条路走下去，颠覆迪士尼老套的华丽风和战胜自我的陈词滥调，这原本可能是另一部电影，而不是又一枚将堙没在影史尘埃中的胡桃夹子。