“一个男孩走多少路，才能被称为男人；一只白鸽要越过多少片海，才能在沙滩上长眠”鲍勃迪伦在歌里这样唱过。如何将平凡的少年炼成钢铁，如何将一个英雄送上非凡旅程。在一部被惊艳到的网络电影《铜皮铁骨方世玉》找到了些许答案。

（影片开场就用航拍大远景造势，恢弘大气）

影片开场少年方世玉就开始了他的历险，在少林寺木人巷试练。这场戏可谓是精彩之章，光是木人巷的美术设计就精美绝伦：融合了传统宗教与神话故事的形象，佛祖在中间，两边是天庭的天兵天将神像，木廊两侧像是八仙过海的神仙，象征要试练者显神通才能过关，所以试练标准首先是摆在中间的佛——精神世界佛之大道，其次是两侧的神——现实世界人的能力。

木人巷的木人阵法设计也很有趣，借鲁班之机巧，测英雄之胆识。有点蒸汽朋克味道还能合体的木头人，在风格上更像是历史与机械魔幻的冲撞融合，更符合现代观众的口味，可看性强。看画面阵法棋盘般的布局让笔者想起《哈利波特与魔法石》里的巫师棋盘场景——人物击败阵法，才能获得成长。

（《铜皮铁骨方世玉》木人巷）

（《哈利波特与魔法石》巫师棋盘）

这段戏的动作设计和场面设计很为影片和人物加分，人物是如何击败阵法获得成长的：首先，是面对若干个木头人的围攻，主角逐一击破，重点是借力打力，以柔克刚和以刚克刚，此段测试了主角的功夫能力。（主角会变身铜皮铁骨，当然是隐性的，为了服务观众视觉，导演用画面表现了出来。 ）主角把木头人逐一击败后，来到了这场戏的第二番，木头人合体复活。主角绕到巨人木头人背后，发现巨人木头人不过是十八罗汉的提线木偶，于是找准机会进行了一波反控制，赢得试练。这测试了主角的心性：善于发现事物本质，在智力上赢得试练。

（《铜皮铁骨方世玉》木人巷 主角控制巨人）

影片节奏紧凑，叙事效率奇高。比如建置阶段三两笔就刻画好了反派的形象：雷电交加的夜晚一个俯拍把镜头从成排的士兵和待杀的俘虏中推进来，直接交代了这是一个抄家的情景，压迫感极强。反派在后景中踱步，更加强了观众对情况的担忧。三言两语陈述了事件的大概，于是杀掉蒋西翰。反派背身直接陈述栽赃的蒋系翰死因，后景手下直接杀人。动作与台词的时间上的统一，做到了叙事的高效化，也做到了画面空间的高度利用，前景的反派由于景深畸变更显恐怖，加之电闪雷鸣的气氛，仿佛阎王一样预兆和通知了蒋的死亡。

随后的喜剧情节使观众的情绪放松了一些，“世玉”和“死鱼”的语言游戏也让人忍俊不禁。随后方世玉遭遇狼人行凶选择出手相救，第一阶段序幕建置完成，方世玉在此时对自身的认知还留于浅显的江湖行侠仗义的表面，“不许在本少爷的地盘行凶”，以及自称“肇庆小霸王”。

之后随着方世玉在反贪官的主线任务越走越深，少年英雄的成长也越来越快。方世玉的情感线和贪官的行凶作案线相互穿插，伴随插科打诨，让人物在欢笑和挫折中跌跌撞撞成长。首先是人物关系：方世玉花灯夜由于误会邂逅的雷姑娘（雷姑娘隐藏身份，为日后雷帮的性质反转有重要作用），暗恋方世玉与方世玉青梅竹马的周大哥，还有暗恋周大哥的来财。四个人物形成了以方世玉为中心的两对三角关系。

（双人关系 情敌同框）

（三人关系）

（四人关系 胖子来财 闯入者 多余人）

在人物关系中，方世玉初步确立了自己的情感和目标，去周大哥家亲眼见周父被杀，周大哥被贪官抓走，剧情来到了第二幕对抗阶段。而人物经历了第二次的成长和蜕变，人物行动目标变成了挽救朋友（当然还停留在本我的道义层面）

本片人物层次丰富，就连反派角色也是如此。反派“打手”狼人的设置本身就具有一定的志怪属性，权贵利用怪人之痛苦，将怪人变成自己的杀手仆从。狼人命运不济为贪官服务，但始终还未丧失人性，在第一次出场就没有置人死地，也没有和方世玉继续斗狠，人也较为磊落，直接约战不耍心机，是方世玉“值得尊敬的对手”。加入狼人与父亲的一条线，也让这个反派更加立体有温度，为了父亲，狼人愿意在黑白之间游走漂流，在父亲被逼死后更是直接倒戈，选择了与方世玉站在一起。

来财拿着账本去换周蓉，于是大家展开了一波账本抢夺战，花姐和雷老虎被捕，周蓉和来财惨死，方世玉为了大局暂时逃跑，剧情来到了第三幕高潮。雷府被抄，娘要被斩，朋友惨死，人物方世玉陷入最大困境。戏剧爆发点到了行刑日，方世玉大闹刑场，救出花姐和雷公，又一招请君入瓮关门打狗开启了与反派最后的生死大战。这段打斗戏非常精彩，不得不说，导演非常擅长武打戏的拍摄，节奏紧张，跟随节奏与动作镜头左右角度摆动。主角利用工事机巧避免与反派正面搏斗，以退为进，在工事击中反派后持续输出，成功拿下反派。人物也经历成长，动作目标变成了超我：不止为了朋友，更为了世道。少年经过生命历险已然转变为反贪英雄。

最后笔者厚黑学地分析影片的结尾是个巨大的zz暗讽：百姓反贪官依然还要更大的官的力量，以大官压小官，随后人民牺牲，大官得功绩以继续爬升仕途。从官借民钱可看出，这样的轮回永不休止，只是程度问题。兴亡百姓苦，百姓苦矣。