【写在前面：推荐方言原版】
《山海情》前四集，超出预期。
黄轩面容上特意强调了黑、皮肤糙、一笑满眼鱼尾纹，颜值管理全面下线，却非常动人。
谁能想到呢，短短四集，马得福（黄轩饰）和水花（热依扎饰）的情感，让我两次看哭。
“扶贫剧”这个title，一开始差点劝退我：本能觉得应该不是我喜欢的类型。
抱着试试看的心态，点开了孔笙导演的新作。
开局四集，非常有滋味。
基色让人很容易想起《平凡的世界》，泛着苦味的西北故事。
当然这并不是一个卖惨再强行煽情的故事，更不是单薄的教条宣讲，故事起起伏伏很高能、节奏很抓人，上一秒看哭“黄轩好苏呜呜呜”、下一秒又笑出框“哈哈哈郭京飞你干什么”。
第一集里众人奔向火车的那场戏，把穷孩子对美好生活的向往表达得那么热烈、灿烂，又将兄弟、恋人的微妙情愫呈现得那样细腻动人。
村子里太穷，马得福的弟弟马得宝，带着小伙伴们去看没见过的火车、想逃向远方打工挣钱，马得福爱却不敢娶的水花、不愿被父亲嫁到邻村、在大婚当日逃亡，和得宝等人结伴而行。
这边是小伙伴们欢呼雀跃奔向火车，那边是黄轩饰演的马得福拼命追赶。
金黄的色调，明媚的光线，起伏的山峦线条，土地上流淌着诗歌一样的美感和韵律，很棒。
抓到“逃犯”们之后，节奏的转变也很微妙。
一开始画风是凶的。
黄轩演的哥哥凶巴巴骂了弟弟、准备动手。
弟弟自知理亏、弱弱下车，小伙伴们依次灰溜溜下车。
又凶又暖，小伙伴们还莫名有一丝好笑。
《山海情》里时常可见这种“凶”，父子、兄弟之间的情感，往往用“凶”的方式来表达；传统东方价值格局里，对爱和担忧的表达方式时常是责骂。
这份“你为什么不好好说话要那么凶甚至动手打人”的违和感，恰恰符合故事发生的年代感、也有落地的真实感。
说回这段戏，凶完之后，车厢里只剩下马得福和水花。
水花问：你要抓我回去结婚吗？
马得福掏遍了身上的所有口袋、搜出几块钱。
（你跑吧）你一个女娃娃在外面好好照顾自己。
黄轩掏那几块钱的时候，我眼泪一下子就下来了。
他走过来的时候还因为有障碍物，撞到轻轻晃了一下，不知道这是有意设计还是自然发生的，感觉很好，让他晃的不是麻袋而是不舍难言的心啊。
这段台词也好。
舒心酱写过好多次了，不是形容词花哨就叫好台词，也不是“金句”就叫好台词，真正的好台词是长在角色、人物里的。
这段台词就是马得福告别嘱咐，县里太近了他们肯定能找到你，你去银川或者兰州吧，我以前县上的同学说过那里很多小店都在招工。
看似很平淡，但这比哭哭啼啼肉肉麻麻说情话，动人多了。
这段黄轩没太敢看对方，侧低着头自己说，能说出的最直白的话不过是“你一个女娃照顾好自己”。
一下子就把那个男人“打死也不说爱但心里温柔无限”的角色质感，拍得特别清楚。
（啊虽然黄轩在拍的马伯庸故事我也喜欢，但还是好希望黄轩和孔笙导演能锁死啊）
看演员表的时候，我看不出谁和谁会有感情线，黄轩和热依扎能有什么cp感？肯定没有。
但戏里马得福和水花的故事，短短几次铺垫就搭好了脉络和轮廓，重火力几个镜头就很扎心。
讲故事手法很精炼。
开篇拍村子的穷，讲姑娘为了几头驴就嫁，一次铺垫。
马得福进村，小孩子们聊及次日是水花婚礼，一次铺垫。
水花婆家人闹事，揭穿水花逃婚，一次铺垫。
绵密串好了故事线，所以爆发不突兀。
二人对峙的场景，犹豫、不忍、不舍，复杂又揪心。
舒心酱也是没想到，这俩人之后的戏份，更扎心。
水花害怕父亲被自己逃婚连累，回村嫁人。
婚后水花夫妻二人日子很安稳，可惜几年后丈夫不幸意外瘫痪。
日子太穷过不下去，水花只好另寻出路、尝试来吊庄。
水花一个人拖着板车，拉着瘫痪的丈夫、年幼的孩子，走在风沙苍茫的烟尘风暴里，遇上昔日的少年恋人。
相顾无言惟有泪千行，短短几秒看出了前生今世般的唏嘘感。
啊我的眼泪又不值钱了。
这其中的意外、反转很多，为什么没有狗血煽情嫌疑呢？
（时间线转换的节奏略有一丝突兀）
细节埋得很到位。
从第三方的谈话里，我们知道男方求娶水花，条件之一就是“有水窖”，（西北缺水、水窖太重要）。
水花和丈夫的相处镜头，拍的就是男方在挖水窖，水花劝说不用那么辛苦。
几年后马得福方才从水花同村移民口中得知，水花姐命不好，他男人想为她修水窖、遇上了塌方、不幸残废。
戏份很少，但前因后果埋得很清楚，一层一层抖落出来也很有戏剧性。
至于马得福和水花一家相遇的场景，是不是有刻意的嫌疑？个人觉得很合理。
村子这么穷，就只有这一条必经的土路，路径合理。
马得福的工作就是动员、安置移民，他又是个工作狂，他来接新移民也很符合设定。
当然，这一切的基石是个性塑造成功的角色。
《山海情》进度条节奏非常快，而且密度高。
一早说了“进度快”是伪概念，很多剧作进度条单薄疯跑、一点肌理内容都没有，《山海情》里的高密度才是正确打开方式。
剧中短短一段进度条可以同时完成多种功用，塑造角色、推进故事、交代情况、释放情感，好的作品一定是这样有机的整体。
引出难题、解决难题，同时有戏剧性和合理性。
剧中村子里尚未通电，达到六十户人家的指标才可以通电。
马得福兴冲冲迎接新来的一车移民，路遇一场沙尘暴，惊觉此地太艰苦的几户移民愤而离去，马得福苦留未果、六十户这个指标死死卡在了五十九。
此后马得福做了什么？
国产剧常见桥段，缠，堵，等。
为什么看似是相近桥段，《山海情》里让人觉得合理、好看呢？
第一点是没有金手指开挂。
常见模式是主角在厕所或者酒店或者电梯等任意场合，堵住对方，吧啦吧啦一通半专业词汇（废话），迅速折服对方、完美解决问题。
分分钟让人白眼飞上天，很假、很虚。
《山海情》不一样在哪？
一关一关一层一层的难。
马得福等了五天，烦死了变电所所长、也打动了人家。
所长向上一级领导求情，领导也有心帮他，但局长不在、无法开会特批。
剧情几次转折，几次让你觉得峰回路转这下终于可以了，最终都依旧劈头盖脸扔下来现实的沉痛的难。
还是不行、就是不行。
那红彤彤的手印拿出来，一方面是得福做事的能力和效率，一方面是村子里老老少少殷切的期盼。
隔壁那些本末倒置的剧，别天天尬吹道具多贵多美了，脱离故事和角色的空洞的好看有什么好吹的，真正好的服化道、重点在和故事成为有机整体。
像这一页红手印，过目难忘。
第二点是故事和情绪的并行。
吊庄里终于新来了水花一家，可以凑够六十户了，但马得福他爹不同意啊，害怕她和儿子的前尘往事影响儿子大好前程。
张嘉益饰演的马喊水，角色性格很有意思。
听闻水花前来，原本他的态度是谁也不能耽误我儿子，纵使听说了水花处境可怜，他也一心只想着为了儿子赶走可能的隐患。
但真到了面前，真看见这一家人，地上坐着的残疾老公，年幼的孩子，忙着一袋一袋搬东西的水花，他根本讲不出任何驱逐的话。
反而主动帮忙。
一个情节有多层功用。
首先是反复交代村里的难。
水花住的地方是一个半下沉式的地窖，没有门，屋顶全是稻草。
剧作通过马喊水说“很久没人住了”，间接告诉我们：一开始村子里大家都住过这种地洞。
其次是完成剧情上的反转、推动“通电”主线（暗藏马得福、水花故事线）。
都想要戏剧性反转，什么样的反转才是合理的、不突兀的？
从角色性格上说，马喊水略有些自私但并非不通人情、更非没有同情心，他看见这样难的场面、这样坚强朴素的水花，很难不动容。
再次是描摹出了村子里浓郁的人情感。
村里众人上前，热热闹闹一同帮忙，虽然呈现场景让人觉得有煽情嫌疑，但背后朴素的小共同体里的情感，依旧很灼热。
剧中的诸多角色，都很吸引我。
（也非常想看宋运辉来西北干点啥）
我在水花和麦苗（黄尧饰）身上，看见了一丝宋运萍的影子。
宋运萍温柔聪慧，水花、麦苗的个性特点很不相同，但背后都有很强的韧性，有传统女性隐忍又动人的力量。
剧作拍的是几十年前的故事，当时的环境对女性找工作等事情的态度不够友好；比如麦苗跟着小伙伴们一同打零工，屡屡碰壁。
剧作真实复原了这样的环境，但这并不意味着他们认可“女性能力更弱”，恰恰相反，水花也好、麦苗也罢，骨子里都有很强的担当感。
水花一个人拉着板车拖家带口，在漫漫黄沙里走了那么远的路，为一家人找到新出路；
麦苗年纪尚小，但小伙伴们被冤枉的时候她也很勇敢：所有过错在我、你们要打打我别打他们。
王莎莎（莫小贝）饰演的秀儿，嘴皮子利落、态度爽辣，戏份不多但也很有记忆点。
这可比什么玛丽苏古偶的大女主强多了。
剧中张嘉益饰演的马喊水，在老派的乡村人情差序格局和新型的价值序列里，处在一个非常微妙的位置上。
剧中他和儿子讲心事：如果你大友叔再往回跑，我就不好替你拦着他们了。
“不好”这两个字，我特别喜欢。
乡土人情的复杂和柔软，尽在其中。
按照政策来了就不该往回跑，但日子这样苦、苦了几年还没个盼头、乡亲们再往回跑“我就不好帮你拦啦”。
老父亲弯腰一颗颗浇树，浇着隔壁娃爷爷一把年纪种下的树，说着他为种树而伤了老筋骨，和儿子讲着“太难了”。
此前我很喜欢《北平无战事》里的家国父子线，很动人，这么多年了才感觉终于在国剧里看见了同样有质感的“家国父子”。
（看《琅琊榜》主要是兄弟线，因为君不君父不父）
家国父子是否动人，不是悬浮的形容词和数字能展现的，荒凉戈壁上一位老父亲和儿子说着乡亲们的难处，说着对前景的茫然，细腻的有颗粒感的故事，这才是微观的家国父子。
同样，《山海情》里的父子兄弟故事线也很抓人。
看演员表的时候我很疑惑白宇帆是谁，谁把特别出演的白宇名字打错了吗？
四集下来迅速记住了得宝。
不被爱的“野孩子”式的心态，少年的叛逆，混杂着内心的早熟懂事，和哥哥得福吵架那场戏也很打动人。
整个团队台前幕后所有人，能力全部在线，大写加粗的难得。
《山海情》算是国剧梦之队的黄金阵容了吧？
正午阳光出品，孔笙、孙墨龙导演，剧本策划是高满堂老师，一众演员全是实力派。
但众所周知，金牌阵容班底翻车的例子也很多。
不重视剧本导演等幕后核心灵魂、以流量为尊的例子，更是数不胜数。
空把精品落在服化道上，节奏、故事都让人头秃的例子依旧很多，比如正午自己的《清平乐》，简直是乱序随机播放的精美ppt
《山海情》从前四集来看品相很好，知乎评分高达8.8
（更新：目前已升至9.0）
听闻因为疫情的关系，剧组很多工作都非常艰难。
某些细节也确实让人感觉，如果能有更充裕的时间应该可以更好，比如第一集上半段几乎全是对话口述，不知道是有意设计还是被动如此。
交错剪辑村子里一群人的回答，“太苦了不回去（吊庄）”，用喜剧的方式来中和苦难质感，画风把控很聪明（但切画面的音效不就是ppt翻页么）。
另外一个值得注意的问题是语言版本。
《山海情》是方言乡土故事，方言和这个故事的精气神牢牢联系在一起，像是土里长出来的。
你能想象《武林外传》或者《我的团长我的团》变成普通话版吗？
为这部《山海情》，剧组找了大量的西北演员。
黄轩和张嘉益对话，每次喊他“大（爸）”，我都莫名觉得好可爱哈哈哈。
黄尧更是让人惊喜，《过春天》里她明明讲粤语啊，我还特意查了资料确认：确实是广东人，能把西北方言学成这样可见很用心。
郭京飞一个北京人，说着一口塑料福建普通话，和黄轩鸡同鸭讲很好笑，早上起来顶着个鸡窝头嘀咕“晚上做梦一直在找水”，戳笑点。
正片结束后，视频网站会自动续播普通话版本的预告片，普通话版本每次都让我特别出戏，一秒劝退。
没有说配音业务不好的意思，恰恰是因为配音也很专业，字正腔圆的戏剧感反而和这个故事的基调不贴合。
也没有说不该准备普通话版本的意思，剧组为不看字幕的观众着想也很贴心。
越优秀的故事，就越是有机的不能分隔的整体，切走任何一块都不对味。
很奇怪，某些看起来应该是我会喜欢的类型，往往货不对板、导致我根本看不下去。
《山海情》这样一个乡土扶贫故事，应该不属于我会喜欢的“类型”，但故事本身很吸引我。
类型、数据都是聪明的归纳方法，这个行业也在用种种抽象数据来调配资源；但作品是具象的，很难完全用类型和数据来概括。
《山海情》让我进入了一片陌生土地、遇见一群可爱的人，很有代入感。
好的作品能打破地域时空限制，鲜活的有力量的微小细节、能够生长出风起云涌的大情怀既视感。
那些在荒芜土地里种出梦想的人，谱写了真正的英雄长歌。
虽然只有23集（只播出了4集），但却让人感受到了平凡人生里不平凡的史诗感，大江大河奔涌向前、英雄儿女荡气回肠，岁月无声、山海有情。
【更新】：
《山海情》第七集村里庄稼缺水、村民求水的这段戏，舒心酱反复倒回去看了好几次。
特别好，每一次都很被打动。
剧作是否吸引人，表层手法在于会不会讲故事、里层内核在于是否有真挚的情感落点。
《山海情》里这一段，主要内容是“移民村子新建、基础设施跟不上，庄稼缺水、村民企图从隔壁辖区要水，发生争执最终成功解决问题”。
如果按照我这段概括的时间顺序和视角来讲故事，一点都不吸引人。
剧作中真正的打开方式是什么样的？
沉浸进角色的喜怒哀乐中。
大有叔愁眉苦脸在地里，看着快要干死的庄稼。
村民急急忙忙跑来报信，对得福说的每一句都很能带动观众情绪：说好了放水又不放，我们的人去说理还被打咧！被抓起来了太欺负人咧！
差异在哪里？
1. 叙述视角。
故事不是从上帝全知视角切入的，而更接近站在村民视角（得福视角），从他接收的信息开始回溯前因后果。
开头我概括的那一段话为什么不吸引人？
那是梗概，是设定，是说明书。
说明书怎么能打动人？
站在得福的视角上，真真切切拍出父老乡亲们对水的渴望、对庄稼快要旱死了的焦急，才会让人有代入感。
马得福太难了，好不容易弄清楚了原因：行政规划变了，村子如今不归青铜峡水站管了、额外供水要交钱；去年人家给供了水，但收钱碰了钉子，所以今年干脆不供水了。
得福好不容易求来了赊账（欠下去年的钱只交今年的），回村做动员工作还要面对全村人对“两万八”这笔巨款的怨声载道：去年就欠了，今年为什么不能欠？
好不容易凑齐了钱，等来的水却只是装样子、被面子工程分流分走。
他要和水站交涉、要和领导求解决方案，还要安抚愤怒焦虑暴走的父老乡亲们。
实在太难了。
你看，这一段看似是第三方视角（毕竟没用第一人称独白之类），其实落点在马得福和乡亲们，从他们眼前干旱缺水即将没饭吃的细节出发，让人一次一次感受到没庄稼没饭吃的具体的难处。
并不是说上帝全知视角就不动人，而是太多不会讲故事的剧作干巴巴铺概念、朗读设定，让人很难看下去。
2. 切入节点。
这一段剧作的起点，并不是从很久很久以前开始，而是从矛盾激化的一方展开。
多次转折、节奏很抓人。
故事里很重要的两点，一是水来之后的欢欣喜悦，二是村民们苦苦劳作、辛勤开荒的艰难。
水来了那一段，涓涓细流缓缓浸入渠道，背景音乐的丝竹声响起，从声音到画面到表情、都是小心翼翼的期盼。
观众心情也跟着这水流一点点明媚起来，谁知道水越流越小、居然停了！
弹幕一片真让人生气啊怎么又没水咧！
从喜到急到怒，到苦，节奏转折一气呵成。
至于村民们开荒戈壁的辛苦，剧作将画面放在马得福向书记的讲述里，“土地都是我们一寸一寸筛出来的，还有人走十几里路买土回来”。
画面里风沙漫漫、尘烟滚滚，父老乡亲们勤勤恳恳劳作，捧起一把土，满满都是故事，让人唏嘘。
3. 共情落点。
归根结底，最重要的是这段故事能让人共情。
杨三无奈：地里刨食吃的人，种不了粮食就要饿肚子。
连饭都吃不上了，谁还怕犯法。
大有叔暴走：什么事大什么事小？
书记掷地有声斥责站长：给庄稼供水、就是水站最大的事。收不上庄稼，这责任你付得起吗？
这是非常朴素的道理，非常直接的困境：庄稼要旱死了，没饭吃。
这一代在大城市里996的年轻人，大多没种过田、没有直接体验。
但这和看见公寓暴雷、凛冬寒风中无家可归的年轻人一样，和看见被困在系统里的外卖小哥一样，人同此心、心同此理。
在这样的不幸和困境面前，朴素的情感是相通的。
《山海情》缺水、求水、闹水、得水这一段故事，技法上炉火纯青、好得不露痕迹；情感上真挚朴素，让人动容、共情。
群像描摹生动，前因后果环环相扣。
黄轩演得真好，我根本不记得他是黄轩，他就是马得福。
尤勇智老师饰演的大有叔，发型很耀眼的杨三，每一位都好。
服化道细节、画面镜头背景音乐，所有环节全部在线。
打架人掉到水里，几位参与者衣服上半干的痕迹、脸上的泥渍，细节都值得好评。
愤怒、紧张、好笑、委屈，种种情绪都很到位。
1. 节奏的微妙转换。
村民们情绪爆炸，杨三高喊要砸了闸门，说“饭都没得吃了，还怕什么”，愤怒的众人一拥而上、群情汹涌。
马得福一个箭步窜上一旁的堤坝，疯跑过去。
很短的几秒，完全调动起了我的紧张感。
集体情绪到了要宣泄的顶点，真心害怕他们出事。
明明其情可悯，可法理面前闹事终究理亏。
马得福急到爆发“要砸先砸我”。
一番剖白，“我是涌泉村走出来的马得福”，啊我都被说感动了，结果大友叔气急败坏“叔没空听你这苦情戏”、你快说怎么解决问题。
摘草帽拆台的动作、一秒让人从感动的情绪节奏里走入焦急的矛盾中。
松紧有度、起伏有度、节奏很抓人。
2. 细腻的“土”式基色。
说回马得福这句“要砸先砸我”，这句台词，无数影视剧里都有。
动辄有人放话“要杀先杀我”“想要xxx，先过我这一关”。
为什么有时候就是干瘪的装X、徒劳的姿态，而此处有真实的情绪感染力？
剧作拍出了土地的质感，拍出了“父老乡亲”几个字的重量。
群像角色特别鲜明，扎实到位。
大有叔说晚上尿尿都舍不得、憋着要去地里浇庄稼。
看见书记他问的话是“你是吃粮食的吗”，“你看看这麦苗干成这样还能长吗”，将麦苗塞进嘴里咬了咬。
细节设定、台词、表演都太好了。
让人觉得那就是真实发生在眼前的故事。
大有叔那样穷、那样不舍得交钱，其实道理也都明白；出去闹事的时候非常关心得福，问“要叔跟着你吗”，长辈的牵挂很细腻。
村里开会的时候、这一群人互相吵来吵去，真出去了那全是自己人，你的六亩地我的六亩地是连在一起的，同气连枝、生死与共，有黏稠的情感、更是真正的命运共同体。
在这样叫人唏嘘感动的故事里，居然还有笑点，杨三和水站员工吵架嘴皮子过于利落，大有叔“一会儿der一会儿der”的发音真是让人眼泪没干又被逗笑。
剧作中上梁放鞭炮的那段，喜悦感那样动人。
看着他们迁徙而来，看着他们落地生根，开荒土地、盖起房子、努力经营着平凡幸福的人生。
都说我们是一个安土重迁的民族，开荒戈壁移民可想而知有多困难；越是困难，这曲折的故事越有嚼头。
人文作品中很重要的质感是悲悯。
有了这份质感，就不仅仅是茶余饭后打发时间的娱乐作品，同时还有更重要的人文关怀。
当然悲悯不等同于悲剧，《山海情》是正剧不是悲剧，这其中最大的差异，或许就在于那份有韧性的，打不死、锤不扁、掐不灭的奋斗的精气神。
从闯关东到大江大河里的宋家姐弟，再到如今涌泉村搬来戈壁滩上开荒的移民，这股劲儿一以贯之，顽强、朴素、动人。
这一段戏很好看、起落转折很抓人；比“好看”更重要的，是这样的作品很有力量。
愚公移山、精卫填海，听起来都是天方夜谭、痴人说梦；但乡土中国故事里有一根不会断的骨头，有一口吹不灭的气，告诉你山亦可平、海亦可渡，山海有情、人间有梦。
他们说的“未来一定会来”。