2020年对全球电影电影业而言是灾难的一年，电影院关闭、拍摄停工、电影节取消或改线上举办，不过作为华语影坛的盛事，台湾金马奖还是如期实体举办。在疫情影响和大陆影片缺席的情况下，今年获奖名单里六个最重要的奖项悉数由台湾本地影片和影人拿下，而最佳影片得主《消失的情人节》则引起了广泛争议，因为这部作品实在难以与以往的最佳电影相提并论，即便同样是台湾本地影片，也要比2019年的《阳光普照》逊色得多。

近年越来越多台湾影片里出现奇幻的元素，不能不说这都与九把刀的小说改编作品脱不了关系，《等一个咖啡》、《报告老师有怪物》等等，而去年重见天日的“新片”《打喷嚏》同样是爱情故事与超级英雄类型的古怪结晶品，看上去既尴尬又过时。而在这部《消失的情人节》里奇幻情节的融入比《打喷嚏》要舒服和自然得多：马赛克人、壁虎人、所有人都静止不动等等的细节都可圈可点。导演陈玉勋本身以拍摄爱情喜剧片而声名大噪，处女作《热带鱼》和《爱情来了》当年给不少影迷留下了深刻的印象，而这部新片可谓回归他最拿手的类型题材。

很少会有爱情奇幻的类型片拿下最高荣誉，在不少评委和观众看来，小情小爱的作品毕竟难登大雅之堂。前两年奥斯卡最佳影片花落《水形物语》就引起过争议，只不过那部作品在类型框架里塞进了不少社会热点，保持着不容忽视的话题性。反观这部《消失的情人节》，现实关注点太少，而情感的厚度不足也是其诟病之处，除了走失的父亲一段情节有耐人寻味之处。而就类型元素来看，其实音乐部分可以有所增添，这样更能突出其荒诞的美学形式感。前半部分女主角在房间里唱歌的场景令我印象深刻，因其精彩地捕捉到现代社会压力下大龄单身女子的矛盾分裂心理，对外表示满不在乎，实际上却是对爱情向往不已，乃至堕入情感骗子的圈套。

影片最成功之处在于前后两段对立的视角，一快一慢，在叙事上造成意外的断裂感，却有点像从真实走入虚幻世界的感觉，不可言传的微妙感也许跟堕入爱河的情侣类似。这种前后两种视角和节奏的影像实验在美国导演爱德华·沙尔茨的《浪潮》里出现过，那是一部较为失败的尝试。爱情来的时候总是让人不知不觉，不过剧本里没有安排一幕男女主角真实地谈情说爱的情节，却在最后忽然让女主角意外获得感动，这应是全片最急躁和疏忽之处。不过胜在两个角色都很讨人喜欢，并非表面看上去的那种肤浅的人设。哪怕是有着暗恋癖好的男主角会让人感到不适，却在最后仍能凭其笨拙真挚的性格打动人心。如果不是俗套的大团圆结局，相信会有更多人喜欢。