夏晚卿：花不要乱采，珠零玉落。影不要乱拍，勾魂夺魄。人不要胡来，业败家破。
荒也：自导自演的自传电影。最后古鲁·杜特扮演的导演死去，而古鲁·杜特本身不久后随之自杀，年仅39岁。成为传世遗作。他把他的一生拍成了电影，而他自己最后也成了电影中悲剧的男主角。他比道格拉斯塞克更悲怆深情，比成濑巳喜男更怀古诗意。
幽灵不会哭：达特用他擅长的景深、阴影和镜头语言构筑了一个关于“饥饿艺术家”的寓言，从情节上很明显沿用了《诗人悲歌》的模式，带有很强的达特个人色彩，歌舞场景场面调度也是极强，镜头总能扑捉到人物最细微的心理活动，最后悲剧的宿命般的结局也让人唏嘘，悲伤与欢笑歌颂了爱情的伟大人性的坚韧
華原朋美.：二刷.杜特的这部伟大遗作，足够让现今所有的宝莱坞同类型片都感到汗颜.1.影片通过倒叙结构,讲述大导演辛哈相识少女香缇并与之坠入爱河,在遭遇爱情/亲情两失意后选择酗酒堕落,最后潦倒而终的故事.杜特借由平常通俗剧的叙事架构进行最私密的自我表达,将自己短暂一生的理想追求、对影视行业创作的抱哀/反思与热枕之心、对家庭/爱情的渴盼和向往之意统统倾注其中,这份情感如此赤诚,令人不禁落泪.2.[纸花]喻为蜜蜂缠绕假花哺蜜,意解人们应当不求虚假回报诚心工作.3.室内景深&叠影剃减叙事冗笔.4."我们总能理解彼此"她懂得离开,转身便不再回头.只把思念匿藏深处,这生都难能释怀.5.橱柜里的毛衣,童年玩偶外的另一宝物.6.我尚且年轻,但灵魂与躯壳都已衰老.我的路上经常鲜花满蹊,现在却连荆棘都没有.|演播室互白一戏,光影/音效/表演/情境渲染俱佳,拍得极美,极美.
qw0aszx：一些过度情节剧式的烂俗段落也被绝妙的影像调度所弥补，与导演的生平结合看更是唏嘘 7.7分★★★★
ChunkyEmpanada：杜特的自恋气场强大到连他自己的电影里围着他转的众人都是扭曲的，怎么看都是Johnny Walker这个举止夸张的Comic Relief比其他“正常”角色更自然……但是很喜欢两场误入布景中的戏。
Cloud-D-Zoro：框架基本就是两年前的《诗人悲歌》。两部均为自编自导自演，导演个人色彩投入的比较多。可以说是自恋，导演如同诗人，契合爱上自己物色的女主角，以及被妓女欣赏。结合导演个人自杀事迹来看，不乏自省的可能性。虽然整体尚可，没什么特别诟病的，但也比较通俗，相对比同时期只能说还可以。另，居然有人拿这片和《八部半》比………甚至说比《八部半》还要早………根本没啥可比性好吗？讲的内核根本牛头不对马嘴好嘛…我估计这些朋友看的是假的《八部半》吧。
巫山一段云：令人炫目的技术
柯里昂：印度的奥逊·威尔斯，才情、经历都丝毫不输；50年代后期的印度电影从好莱坞汲取养分，也慢慢成熟起来，直至七八十年代，印度电影一直都处在较鼎盛的时期。
小宏：半自传的内容倾注了导演太多强烈的情感，让人一时难以消受，但慢慢便觉得是一部深刻的电影，因为在那样的情形表现一个人活着总比让他死去艰难。
Scheherazade：50年代的印度电影
OldKing：电影史
艾莎妮達：24 APR 2010 (4-) 雖然不太熟悉導演的生平事跡，但那種夫子自道的痕跡處處可見，由大導演淪落至特約最後死在攝影棚的導演椅上。疊影、燈光和深焦長鏡，總算駕馭得宜；跟求之不得相仿，上次大會堂今次戲院樓座，導演似乎很喜歡用偌大的建築空間對照人物的卑微處境，諷喻世態炎涼。
暂时被分裂：50年代印度电影。古鲁 杜特。第一部印度西尼玛斯科普电影。关于一位导演走向落魄的忧郁故事。剧情笼罩着一种挥之不去的浪漫的宿命论。让印度电影远离了歌舞喜剧，而接近于悲情的西式歌剧。无资源
全面回炉重造：4.5
2003UB313：不太懂评分为啥那么高 其实就是普通的狗血套路和道德准则 可能在当时那个时代挺先进的吧
DarkStar：8+0.3
寂寞狂欢：曾經是名滿天下的導演，辛哈；落魄的回到自己以往工作多年的片場，回憶自己年輕時的風光日子，為了找尋Devdas一片女主角，他認識了香堤，而辛哈的女兒拒絕這一切，覺得是香堤破壞父母的婚姻，她要香堤離開父親
器宇：
酸奶冰淇淋一杯：