看似随性，却处处见精准。
加瑞尔的电影不是按常规叙事逻辑发展的电影，但在人物的心理逻辑，却有精密、完整的铺设。
这是为何即便叙事零碎，人物仍能让观众共情的原因。
情节是不重要的，让位给人物的行为。通过人物的行动，观众将知道他的心理。
这是需要功力的。在剧作层面，理性放大到一定程度后，确实能够获得严密的叙事推进。但过度就会显得匠气，像锡兰的电影那样。
锡兰破解这条魔咒的办法是消隐叙事（留白），放大影像，用环境烘托和人物表演来呈现人物的心理状态。
而感性放大到一定程度后，电影很可能变成个人的发声器，一种过度”作者化“的东西。
加瑞尔的剧作，是理性和感性平衡的结果。在叙事线上，情节有条有理的推进，同时设计上（场景和对话）又显见随性的质感。
这样的结果是，电影既不显匠气，又不过度“作者化”。
仅用感性思维是不行的，它是设计的结果；仅用理性思维也是不行的，它里面有直觉的东西。
它需要你交互使用感性思维和理性思维，达致协作的平衡状态。
这需要不断地精进，达到化境。无物言说，无物不在言说。加瑞尔做到了。
汤姆·贝伦杰,芭芭拉·赫希
大卫·菲耶罗,莫莉·伯纳特
艺智苑
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