在二次观影过后，出于对山户结希导演的作品的喜爱便决定写下一点私人感受，在轻微剧透的情况下记录下仅仅属于个人观点的一点表述，甚至只是些不着调的文字论述外加低级无趣的话术拼贴，仍旧欢迎任何一个阅读的人也努力接受任何批评与赞美。

始触企画，关于山户结希对少女漫改与青少年电影的考量

　　由15名女性导演，每人8分钟的时长，1个共通的主题：映照自己性存在（sexuality）或性别（gender）动摇的瞬间。或许可以称之为短片集锦，但更像一部可以无限拆解又随时愈合的私人影像，一份由她们献给少女们的时代情书，一部属于21世纪的【少女映画】。而在此之前通过由友邻Methy翻译的关于（山户结希 对谈 月永理绘）的一篇文章可以了解到，感兴趣的朋友可以去阅读一下。 https://movie.douban.com/review/10306272/

　　她认为青少年电影在略带剥削性的同时亦能在一定程度的转化里拥有改变性别不平等的可能性。这或许是山户结希在固有语境下一次个性表达，而山户结希个人风格下少女漫画与青少年电影中似乎都蕴藏在一些作为一种以性与欲为初始被外部包裹的“装置”，我并非希望通过青少年电影或少女漫画类型来展现作者个人欲望的性爱表达，而是想通过欲望“装置”与世界的接触，来了解电影作者该如何通过电影的描写方法来发挥自己的资质。而相对于《热情花招》的男女性别平权，《21世纪女子》则是将关于对性欲与性别的探讨完全落到纯正女性的语境里，而此作品正是由置身于相同性别身份的女性作者们用着她们独特的个性表达在影像领域里留下属于她们温柔却细腻的痕迹。

21世紀の女の子

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男性介入（压迫/侵进）之下的女性特性与欲望外化

　　也正因为作者作为女性的主体性使得几乎完全摒弃男性视角的情况下的凝视不再那么充斥着强烈的“审视感”与芜杂的偏激认知，或许也有处于性别立场存在的细微局限导致影像中塑造的男性形象趋于扁平与符号化，但其视点的投向的滞留之处依然显得真实和生动。也充分呈现出无论在电影语境还是现实语境下的两性纠缠里的压迫/反压迫。在此状态里的女性的行动与抗衡或将是她们在逐渐觉醒的自我意识，由此牵引出这种在对立之中介入与侵进的意识顿悟与抉择，其中用着可视化的表现手段呈现出亦如话语交谈的无意伤害，亦如立场角度的轻蔑行为。

缪斯

out of fashion

I wanna be your cat

　　只是这种觉醒都好似处于一种被动“境地”，而似乎作者也有意用主动与被动交杂且扭曲的自反性，用充盈的言语述说着她们的表达。所以当视点在倏忽间切换时，用着看似迎合实乃辩驳的自我否定，表达着属于她们真实且非典型的形象映照，是单纯的、轻盈的、自由的特性，是属于对无限压抑与固化中的偏执与歧视里的一声掷地有声的驳斥，她们是自由的，她们拥有身体/欲望的主动性，她们亦有意将身体作为欲望外化的“媒介”，是笼统思想下的爱欲求索与心境的一次探讨。却在生硬却有效的堆叠里表现出情感在压制过后的极致流动，以至于我们看到的是一张张在抑制后舒展的青春面容，感受到的是一阵阵沉淀着复杂的迷人情欲。

恋愛乾燥剤

粘膜

セフレとセックスレス

摄像的摄取与捕捉（被消费与凝视）/静帧定格的“剪影美学”

　　很多时候在摄影机的拍摄下，作者都会尤其着重将自己的个人表达契合于完美的类型风格之中，而被摄个体所归置下的形成客观性质也在不经意间消耗着少女客体的灵气。甚至借用少女的噱头贩卖消磨着她们的纯净的气质。却用一种微妙的调和在无形中达到平衡状态，或许也唯有这种在摄影机空间内的器物调用，呈现出在另一层面中的装置的摄取与捕捉，才能充分接受全部的凝视与消费。或许少女始终都遭受凝视与消费，但作为女性身份的她们却不再用着闪躲、迟疑、胆怯的样貌去面对着，她们用着属于她们的自信，展现着属于少女的崭新体态，进而构建出属于其主体层面渗透出的个性化，也在有意识地诱发着脱离于肉体的灵魂绽放，绽放出属于女性意识的主动性

Mirror

projection

缪斯

不断交叠的“剪影”就像在山户结希其他作品里不断灵活运用且有效呈现的是充满个性化风格与绚丽色彩的糅合，似乎这是属于一种私人语境下的强烈作者意识的调度体现，并不是简单的写真相片堆砌，那种交杂在分离的叙事化“情境”中的相互过渡与衔接，而静帧定格下的相片中洋溢出的青春气息如同一次积蓄爆发的视觉能量，似乎在耗尽观者的全部感知力，只能折服于视听交互凝聚成的影像里，陷入在话语冲击的情绪涌动之中，任由其随意牵动，一种属于情感与景别的细致缝合的场合在无形中根值在每个观者的意识当中，是一次不断颤动感官的敏锐触觉。

out of fashion

愛はどこにも消えない

结语的未来展望/思索，关于山户结希的私人/作者影像

正如山户导演本人所述，几乎可以得知她依旧会保持对少女漫画不同模式化结合产生的可能性的观望，保持其电影表现力的开发与挖掘。继而将性别命题放置于被客体化的自身的“存在”逐渐向构建新的“主体”转变。对于她而言少女映画始终与故事/影像/社会相互关联，而少女映画也依然是她的执念。而始终让人着迷的是山户结希在强劲的作者意识下的视听调度，是无数足以让人沉醉的细节，始终擅长的呼吸可视化手段与执着的人物特写，似乎消解了由空间距离所割离的情绪感知，也正因为人物脸部的局部/大特写，那种外化的心境与情绪一同散落在喘息的音效里。从《玉城ティナは夢想する》到《離ればなれの花々へ》再到《ホットギミック ガールミーツボーイ》都充斥着属于山户结希的个人视听语法。她还用着一次次密集倾吐的言语轰炸着观者的身心，是无数充满辩驳，自反，有力的絮语，在整个知觉里联结起音/像/空间的复杂共情，是撕破虚假的麻痹共鸣。

玉城ティナは夢想する

離ればなれの花々へ

ホットギミック ガールミーツボーイ

最后由衷地期待山户导演的新作品的出现，我实在迷恋上这个执着于少女映画，不断为女性正名的进行的振聋发聩的发声的21世纪女子，也愿看到她保持着属于自己的作者性和独创性，拍出更多的“崭新”影像。