昨日闲来无事，去电影院看了《末日迷踪》。其实在之前，我在《博人传》和《末日迷踪》之间徘徊了很久。最终我还是选择了《末日迷踪》，最重要的原因还是主演是尼古拉斯•凯奇，我非常喜欢这个演员，同时本人对末日题材的影片也小有感兴趣。
      我依稀的记得，上次看末日题材的影片要追溯到《神秘代码》，依旧是尼古拉斯主演的影片。近年来，末日题材的消费逐渐增多，许多电影都或多或少的加入了一些末日题材。毕竟在《2012》大火之后，许多导演和商家发现末日题材非常对大众的口味，这也是近些年末日消费增多的主要原因。
      影片一开始从非常平常的父女隔阂开始，出轨的父亲，信教的母亲，导致了克罗伊家庭的破碎。克罗伊万里迢迢坐飞机回来给父亲过生日，发现父亲雷假借工作之名，和情人凯蒂去伦敦偷情。影片前十几分钟几乎都在讲述克罗伊家庭是如何四分五裂的，导致我一度忘记了这是一部末日题材的电影。随着影片深入，重点逐渐回到了主题，克罗伊的母亲信奉上帝，相信是上帝将自己的女儿带回家。而记者卡梅隆也在机场遭遇宗教狂热粉丝的刁难，末日氛围逐渐浓厚。
      在男主雷开飞机没多久，剧情的高潮就来了。随着一道白光和一股震动，数百万人同时消失了。由于本片采取的是双线平行叙事，所以影片一直在飞机和城市之间切换，分别展示灾厄发生后人们群众的反应。不过都是一样的，大部分的人都疯了，而灾厄的发生让重来不信上帝的雷和克罗伊首次产生了对自己想法的质疑。
      这里说一下灾厄，根据影片的线索，可以知道消失的人是被上帝带到了天堂。当然这个结论也只是雷自己推论出来的，影片里面并没有任何证据直接证明了这点。刚开始在飞机上，一个印度人说国防部开发了一项最新科技，可以让飞机从美国到伦敦只要6分钟。看到这一段时，我还一度以为是某项高科技可以让人瞬间消失。
      灾厄的发生在影片最后也没有给出明确的答案，到底是谁带走了数百万人，还有把他们带到哪里去，全都没有具体的答案。反而在灾厄发生后，影片更多的表现了人们在灾厄发生后的表现。社会失去了秩序，到处都有人抢劫、破坏，整个城市陷入了疯狂当中，人们的表现犹如世界末日到来了一般。俗话说，上帝要毁灭一个人，就先让他疯狂。灾厄发生后人们疯狂的表现，就如上帝让他们自我毁灭一样。
      从影片里可以看出，在灾厄中消失的人主要有两种，一种是信教之人，另一种是小孩。信教之人不用说，他们信奉上帝，自然也会得到上帝的救赎。而小孩子大多不信教，上帝为什么也带走他们呢。答案很简单，因为他们是无罪之人。在西方宗教中，只有两种人是无罪的，一种是死人，另一种则是孩子。在消失的孩子中，也有不少婴儿，孩子什么都不懂，自然也不会去信教。所以唯一的解释是他们是无罪的，上帝自然也要救赎无罪之人。而剩下的人，要么就是无神论者，要么就是身负罪孽的。这里的罪孽，并不是指具体的犯罪，而是指每个人，尤其是成年人，在一生中总会做错一些事。因此心里对做错的事怀有内疚，产生罪恶感，就像雷找小三，克罗伊对自己母亲的顶撞，都在事后对自己行为耿耿于怀。这样一来，由于内疚，就在无形中自己套上了罪人的枷锁。连自己都认为自己有罪，那么上帝怎么可能救赎你呢。
      而在飞机上，也表现了一些乘客身上的罪，墨镜女吸毒本身就是一种罪。而老商人只管挣钱，甚至在灾厄发生时也只想着生意，这种冷漠的家庭观最后也让他内心产生了罪恶感。黑人妇女和丈夫抢女儿，认为是自己让女儿不开心。
      影片后面就进入了典型的好莱坞情节，靠个人一己之力拯救众人。克罗伊一个人帮飞机请出了条跑道，而雷独自开飞机让众人无伤落地。最有意思的是，飞机在天上飞得这么高，雷竟然可以用肉眼看到狭小的跑道。不过作为好莱坞电影的典型特征，我相信大家早已见怪不怪。
      影片结局皆大欢喜，众人得救，也留下了一个开放式的结尾。克罗伊最后那句“末日才真正开始”，揭示了人为的祸乱比天灾更可怕。虽然结局很开放，但我觉得应该不会出第二部了吧。