老马没有归途，他的艺术人生走入死胡同，不再有澎湃的激情和挥洒的冲动；老马也没有伏枥的壮志，虽然最终他决定抛开一切，踏上陌生的轮船在泰晤士河上自我放逐 ，但我们都知道这只是苦闷无处宣泄的结果。    他暴躁骄横。    他滑稽风趣。    他偷厄拐骗。    他像狂热的教徒，他像慈祥的长者，他是魔鬼的化身，他抛弃虚假的爱情，他抛弃苦苦追随的学徒，他抛弃剪不断理还乱的亲人，他抛弃曾视他为摇钱树的资助人…..他甚至抛弃自己心血凝造的壁画，他擅自闯入前去度假资助富豪的豪华公寓，呕心沥血在墙壁上留下惊世的杰作，同时把豪宅变成垃圾场般一片狼藉；他在教堂的废墟上描绘出最后审判的凝重和绝望，随即用推土机把一切推倒，对他而言，他追寻的梦想已死，他代表的艺术已死，所以他只有彻底放弃这一切，不再泥拘于过去，去寻找新的灵感。    他的作品在艺术馆里供粉丝欣赏，门口排队的人络绎不绝，他却满脸寒酸猥琐的混迹在街头，蜷缩于破旧的船屋，靠诈骗家庭主妇与敲诈恐吓富商为生，这样匪夷所思的对比，比起凡高的癫狂与毕加索的狭隘更具自嘲自省的味道。金钱与名誉，似乎成为世俗鉴别艺术家成就的唯一标尺，所谓高雅只是虚伪的颂歌。    《马嘴》（The Horse`s Mouth）改编自英国作家Joyce Cary《论艺术家三部曲》的最后一部，探讨艺术家与现实的冲击以及艺术枯竭后的出路，带有英国电影一贯的冷色调，高潮时充满反差对比和玄妙的心酸，嬉戏尘世的浪荡人生，背后蕴藏着对艺术从沮丧、反思、到蜕变心路成长的理性思辨，其实最难超越的，不是现实的诱惑或压迫，而是沾沾自喜的虚荣感与裹足不前的人性局限。