《小街》讲述的故事特别简单，男主角夏在那个动荡的年代是一名普通的工人。一次机缘巧合他认识了容貌清秀的少年俞。俞的母亲患有重病，夏主动提出带俞去采草药。两人情谊日渐亲密，以兄弟相称。可很快，“弟弟”俞就坦白了自己的女儿身，讲述了自己的遭遇。
夏为了帮助俞，在“偷”假发的时候被发现，被打到双目近乎失明。夏出院后去找弟弟，却发现弟弟一家已经不知所踪。如今夏找到钟导演讲述了这个故事，只是关于结尾来没有想好，两人一起假设了四种结局。
开放式和多版本结局在今天看来不算什么，可放到80年代初，应该算得上是一个创新了吧。
没有一个准确的结局是由于讲述者夏在叙事时空中仍旧不知道“弟弟”的下落。对于观众来说，我们既可以在导演给出的几个结局中挑一个喜欢的，也可以自己想一个愿意接受的结局。
导演给出的几个结局设想中，只有“弟弟”已经不在人世了这个假设，立刻被夏否决了。他说，“我所讲的故事，如果联想到死，想到青春的消失，我要后悔一辈子的”。
但无论哪一种结局，影片都已经给到了我们接受之道：
一个是妈妈教的那句，“已经发生的事情，就让它过去算了”
另一个是夏所说的，“对于我们这代人来说，我们要寻找的不是结尾，而是起点”
戴锦华老师在解读这部影片时，提到的一个观点特别吸引我，即影片对于“看不见”的主题的挖掘和呈现。
看不见，是夏始终没能看出容貌清秀，像个姑娘的“弟弟”其实就是女孩子；
看不见，是夏被抓到“偷”假发后，被打到眼睛近乎失明，只保留了微弱的视力；
看不见，是噩梦醒来后，人们对那时记忆的迅速遗忘和埋葬。
而如今，我们更是不再能“看见”它了。