这是所有侦探小说中常有的角色和情节，你在阿加莎在东野圭吾在松本清张在钱德勒的小说中都能见到她们的身影和片段，这也是罪案剧中经常出现的角色设定，你在《大侦探波罗》在《马尔普小姐探案集》在《神探伽利略》包括这部《摩斯探长前传》中都可以看到，年轻时候的她们倾国倾城万人敬仰，然而她们心甘情愿为某一个人放弃所有的光环，一心做平凡芸芸中的一个。那句矫情的话怎么说来着：不倾城不倾国只倾心于一人已经足以。于是她们将原本的流光溢彩屏蔽，甘心为这个人洗衣煮饭不问世事。 弱水三千，她只取这一瓢饮。 然而，结果却总是会不尽人意，总有万千诱惑，那些年轻的更年轻的甚至不年轻的都放着一池池春水不闻不问，却偏偏执拗于她怀中的这一瓢。背叛，或者背叛的感觉为什么在所难免——她们一定这样问过自己，一次又一次。 对于她们由深爱衍生出的懊恼愤怒悲伤瞬间幻化成不可限量的罪恶，于是悲剧发生。当答案揭晓的时候，你看到的她们其实全然无喜悦，眼中除了悲愤就只有荒凉，因为心早就死掉了。 谒语说 执之成魔，却之成佛。 也说，一念天堂一念地狱。但是于她们而言，世界早就在发现背叛的时候崩塌了，之后就算是废墟又怎样？不好和糟糕哪个更难接受？ 这些女人的悲剧并不在于她们所制造的恶，而在于她们对自己和别人一样的凶狠，一样的不留片甲。在将美好打碎给别人看，创造了悲剧的同时，她们也把自己这份美好给打碎了，只是更为决绝的是她们对自己的毁灭是没有打算给任何人看的，仅仅是用打碎这样的方式来祭奠自己曾为之倾心的人和爱情。 与男人的自我毁灭从毁坏周遭开始不同，女性对于世界的破坏往往是选择从自己开始，对于她们来说自己内心世界的崩坏所代表的绝望，其意义要远远大于对外在世界的毁坏。 于是绝大多数的女性犯罪制造者往往给人理性的感觉，多数的她们在被揭发的时候都不是疯癫的状态，反而冷静且理性，即使是冲动犯罪的也是这样，因为相较于瞬间的罪恶而言，她们自己早就已经破碎了，正是因为这种破碎才让她们凝聚起恶的力量和智慧，将自己周遭的世界给破坏掉。 其实在她们眼里这种破坏称其为改变或许更加的适合，因为感性为主的女性更希望与周围的世界和睦相处感同身受，既然自己美好的那部分已经消失或者毁灭那么周遭世界与之相对应是其内心的直接反应。 更为悲剧的是，这样的破坏之后，做为实施者的她们并无成就感和喜悦感，内心多数的时候仅仅表现为平静或者不动声色。因为这样的结果在她们开始之初就已经预见，并且更为重要的是她们根本就不在乎。 这种胸有成竹的无动于衷才是罪案的最高境界。 而女性犯罪者深谙此道。