孙仲在彼一时的邵氏导演中是比较出挑的，蓝乃才的摄影也给力，他两个搭档的戏，镜头颇有些风格，剪得也快，尤其是70年代末期的几部，靠近我们熟悉的新浪潮之后的港产片了。

只我所见，孙似乎有两个短板，一则不擅长故事的编织，关节戏眼常是动力不足，细节处也马虎过关；另则不太会调教演员，无论是狄龙、汪禹或者宗华，在他的戏里都演得浮夸，除去演员本身的问题，一些选角也明显跟戏不贴。

《教头》是孙仲的代表作了，常掉链子的倪匡老师也发了力，写得周正之余还一波三折，雷人金句也收了收，做足了本分事。狄龙的教头口中挂的是武德，具体而言，即是无门户之见，这故事的由头是两个家族没完没了的斗，有点似黑泽明的《用心棒》，狄龙这样一个无门户偏见的人，卷入纠纷自然是要站在强势一方的对立面，解决办法也是简单，一番打而已。

邵氏的功夫片有一个困境，即是剧情与打斗的脱节，故事讲的是消除门户、家族的偏见，正反两方各说各理，两边解决问题的办法却是一致的，打呗，谁打赢了谁说了算。正反两派的立场、人物的动机和转变，都是剧情交待的，即是所谓的“文戏”，而当矛盾发展到文戏中不可调解的段落时，两派便被放到同一个行事逻辑之下了，武指并不会在打斗中太多考虑人物和动作的联系，仅有的设计也无非是给反派安排一两个暗算的动作，在动作上加一点道德高下的描述。

正因为剧情和打斗的脱节，这二者之间并不是绝对的主辅关系，比放在一些功夫片中，某一门派的功夫展示是核心的，剧情则往往能简则简，像常见的“功夫小子学艺复仇”，张彻的小子片，刘家良的武师片，都很典型。

ps.赵雅芝当年实在就是个普普通通的漂亮女孩子，搁人堆儿里也不至于怎样出挑，气场不足演技也了了，有些人果然为了活到一个年纪才出来气死人的啊。