这不是一部通常意义上“好看”的电影，却很有情感能量，能够唤起一种内在共鸣。

一开始可能会觉得无聊，平淡的镜头语言，展现的是陌生的关于越南土著不起眼的生活。操着将要灭绝的语言讲的没头没脑的经历；长时间以近镜头表现普通的事物，岩石，林地，甚至脚趾。

但慢慢地你大概能习惯于它的节奏，甚至情感开始变得细腻，能够体验到其中微妙的能量。直至进入其中许久都出不来。

它讲述的是，家园不再。

男叙述者，从小与父亲为躲避战乱，在树林里生活了四十多年，后来文明社会找到他们，把他们带回，并一把火烧了他们居住的树房子。

女叙述者，原始部族，幼时家人生活在山中洞穴，后来被大兵带到平原上的村庄，送她上学，教族人种水稻，帮助他们“进化”。她慢慢适应了村庄生活，但还是经常会回洞穴待一待。影片中有她在洞穴中用手机打电话的镜头。但手机总还要回到村里充电。

“墓房子”是死者居住的房子，是普通房子的缩小版。人们会到墓房子里怀念他们的亲人，直到不再怀念。也有一些人背井离乡，死在不知名的某处，没有墓房子。

影片里提到一个越南当地有名的女歌手，有一首脍炙人口的歌，叫《怀念》，本来歌词最后一个词是“家”，但当她背井离乡去了美国，在演唱会上脱口而出唱成，“家园不再”。唱毕失声痛哭。

影片轻轻包了一层科幻的壳，其实是作为最终叙述者的“我”，设定在火星生活，他在与家乡父亲遥远的对话中，拼凑出各个碎片。而结尾处，他说，在火星上恐怕没有人再看电影，没有人会再关心这些故事。作为一名火星移民，家园也已不再。

导演刻意通过火星的设定拉长了“家园不再”的维度。被迫进化的人，背井离乡的人，不管被动还是主动地向着所谓“更好”走去，当想回头却发现再也回不去。这让人感到压抑和悲凉，当你发现在一个问题上陷入矛盾无解，你只能叹口气，背过头去。尤其当这一问题是一个永恒无解的难题，你不管逃到哪里都总能看到那相似的面孔，仿佛俄罗斯套娃。

影片题目“树房子”，其实还有洞穴和“墓房子”。然而房子不仅是房子。

伴随着男叙述者零散剪碎的讲述，就像从记忆深处拼凑。一张白纸上用铅笔渐次画出一个简陋的树房子，也正是海报的画面。而当最后讲到树房子被烧，人们被赶到文明社会而不管他们乐不乐意，树房子也被橡皮擦没了。

女叙述者讲他们的族人有一天终于离开山林，他们一直走一直走，走到了平原，他们回望大山，看不见他们的家。为了怀念大山，他们在平原上盖的房子，屋顶模仿山的形状。

房子不是简单的房子，是倾注了情感的载体。是家园，是记忆，是创造，也是怀念。