剧情介绍
影片为“非典”题材，故事发生在一列封闭的火车上，通过社会上各种职业各个阶层的人们的突出表现逼真的反映了“非典’来临时人们那种由恐慌到无奈的接受，再到鼓起勇气战胜“非典”的心态变化，是以真实事件为基础，被人称为“中国最为真实的灾难电影”。2003年春，一种严重的传染病肆虐全国，某市一名疑似病人突然失踪，为防止疫情扩散，省长指示一定要切断传染源。女军医杨萍（涓子饰）在危难之际接受任命，离开手术室正在抢救中的母亲，登上1120次列车，急赴求援工作。恰巧，那位失踪的疑似病人就在这班列车中。杨萍获知后勇敢地站出来，在列车长（沈慧芬饰）和乘警长（李幼斌饰）的全力帮助下，迅速展开了一场查找疑似病人的特殊战斗。很快，终于找到疑似病人并把他送下火车。列车继续前进，灾难好像解除，但在杨萍未及喘息之际，却发觉发烧病人迅速增多，疫情已经在车厢内蔓延，更为致命的是，乘客深陷恐慌之中，强烈要求下车。但是，为防止疫情向农村和山区扩散，省委和铁道部决定途中不再停车，医疗物资的匮乏、乘客的恐慌以及重症患者危险就在眼前……为拯救整车乘客的生命，杨萍的昔日恋人，呼吸科专家梁文勇（刘之冰饰）冒着生命危险，乘直升飞机空降到时速150公里的列车上，与杨萍并肩战斗。展开全部
《惊心动魄》以SARS疫情为背景，讲述某市一名疑似病人突然失踪后发生的种种故事，主要发生在一辆列车上，试图结合《卡桑德拉大桥》和《生死时速》，想头很大，但实际出来的效果甚至还不如小成本的黑色幽默喜剧《一路惊心》（同样有刘金山）。
导演是八一厂两大猛将王珈、沈东——这位是有点商业意识试着拍过《时光恋人》这种穿越革命题材算新生点的一代，其实也是中生代，中流砥柱了。
编剧王戈洪，代表作《冲出亚马逊》，李平分是国家一级编剧、中国电影协会副主席、中国电影文学会副会长，代表作有《大决战》（我的中学历史老师最爱，谈中国近代史必提）、《大进军》。
演员有李幼斌、涓子、刘金山、刘之冰、廖京生等。
这是八一厂倾力打造的“惊”系列三部曲之一，想着重温当年《大决战》、《大转折》、《大进军》系列的辉煌，但可惜时移世易，年轻一代的观众已经不买这老一套的主旋律模式的账。
《惊涛骇浪》、《惊心动魄》和《惊天动地》这些片子无一例外都是灾难救援片，而非好莱坞通吃大杀四方的灾难片，太侧重于救援（突出军队）而忽略个体在灾难下的人性、命运以及情感变化，其实从早年的《天崩地裂》、《活火熔城》、《龙卷风暴》，到近年的《后天》、《2012》、《末日崩塌》，抛开特效的因素，好莱坞灾难片吸引人的正是个体在灾难中的遭遇，而国家救援这些只用副线表现就好，倘若全篇都是领导、军人、警察，讲话、豪言壮语，那观众干脆回家百度一篇英雄事迹报告会的演讲稿看好了，包保催人泪下，感动到阿妈都不认得你。
黄宏从八一厂长上退下，最大的问题还是这几年八一厂的影视没有起色，尤其电影，空有资源，却拍不出有市场价值的电影，《智取威虎山》和《战狼》的大卖，更触动了这个老牌大厂的最后一根神经。那些老导演、老编剧，还有中生代们，是时候转换思维了，或者让位给年轻一代试试吧，再不思变，八一厂就要死于市场大潮之下，就像CBA的八一男篮那样，为什么非要抱着用厂内的导演？为什么不引进优秀有潜力的年轻导演？为什么非用军人背景的演员担纲？何不用小鲜肉看看？虽然这种老牌体制内的关系利益错综复杂，但不大胆大力改革，只能苟延残喘，最终死于“想当年何等辉煌”！中影、上影是真的在顺应市场而变，珠影虽弱，也一直在寻求创新突破，长影、北影想着靠土地养老，又能走得多远？华语电影最好的时代，曾经的八大厂之一，曾经的龙头，八一厂是继续一成不变直至倒下，还是痛定思痛、革新一搏？时间留给它已经不多了！
出口在于：抛开主旋律的束缚，做类型片，不是说类型片就不主旋律的，就不能让观众感受到爱国情怀的，看看美国大片，美国大兵、超级英雄们就是美帝的化身，不独美国人认同，连我等第三世界的也不知不觉被腐蚀了，这就是赤裸裸的文化入侵，这武器比原子弹还有杀伤力。就算我们还不能文化侵略别人，至少应该武装自己，做好防卫，时机适合就来个自卫还击，不然敌人就要不战而屈我之兵了！八一厂应该负起这责任！当然所有中国电影人都有这份责任。
导演是八一厂两大猛将王珈、沈东——这位是有点商业意识试着拍过《时光恋人》这种穿越革命题材算新生点的一代，其实也是中生代，中流砥柱了。
编剧王戈洪，代表作《冲出亚马逊》，李平分是国家一级编剧、中国电影协会副主席、中国电影文学会副会长，代表作有《大决战》（我的中学历史老师最爱，谈中国近代史必提）、《大进军》。
演员有李幼斌、涓子、刘金山、刘之冰、廖京生等。
这是八一厂倾力打造的“惊”系列三部曲之一，想着重温当年《大决战》、《大转折》、《大进军》系列的辉煌，但可惜时移世易，年轻一代的观众已经不买这老一套的主旋律模式的账。
《惊涛骇浪》、《惊心动魄》和《惊天动地》这些片子无一例外都是灾难救援片，而非好莱坞通吃大杀四方的灾难片，太侧重于救援（突出军队）而忽略个体在灾难下的人性、命运以及情感变化，其实从早年的《天崩地裂》、《活火熔城》、《龙卷风暴》，到近年的《后天》、《2012》、《末日崩塌》，抛开特效的因素，好莱坞灾难片吸引人的正是个体在灾难中的遭遇，而国家救援这些只用副线表现就好，倘若全篇都是领导、军人、警察，讲话、豪言壮语，那观众干脆回家百度一篇英雄事迹报告会的演讲稿看好了，包保催人泪下，感动到阿妈都不认得你。
黄宏从八一厂长上退下，最大的问题还是这几年八一厂的影视没有起色，尤其电影，空有资源，却拍不出有市场价值的电影，《智取威虎山》和《战狼》的大卖，更触动了这个老牌大厂的最后一根神经。那些老导演、老编剧，还有中生代们，是时候转换思维了，或者让位给年轻一代试试吧，再不思变，八一厂就要死于市场大潮之下，就像CBA的八一男篮那样，为什么非要抱着用厂内的导演？为什么不引进优秀有潜力的年轻导演？为什么非用军人背景的演员担纲？何不用小鲜肉看看？虽然这种老牌体制内的关系利益错综复杂，但不大胆大力改革，只能苟延残喘，最终死于“想当年何等辉煌”！中影、上影是真的在顺应市场而变，珠影虽弱，也一直在寻求创新突破，长影、北影想着靠土地养老，又能走得多远？华语电影最好的时代，曾经的八大厂之一，曾经的龙头，八一厂是继续一成不变直至倒下，还是痛定思痛、革新一搏？时间留给它已经不多了！
出口在于：抛开主旋律的束缚，做类型片，不是说类型片就不主旋律的，就不能让观众感受到爱国情怀的，看看美国大片，美国大兵、超级英雄们就是美帝的化身，不独美国人认同，连我等第三世界的也不知不觉被腐蚀了，这就是赤裸裸的文化入侵，这武器比原子弹还有杀伤力。就算我们还不能文化侵略别人，至少应该武装自己，做好防卫，时机适合就来个自卫还击，不然敌人就要不战而屈我之兵了！八一厂应该负起这责任！当然所有中国电影人都有这份责任。