这部剧场版包含了2个主题。

第一个是押井所有的作品（包括《攻壳》）都有的统一的主题：“真假倒错”，第一部剧场版讨论的是技术表面的秩序与真实的无序，这一部讨论都就是“拟态环境”（pseudo-environment），也叫做信息环境，人们并不直接接触认知对象，而只是通过周围编排剪辑的信息来形成各种认识。这部剧场版就是利用一场虚构的谎言拆穿了另一场谎言的现实讽刺。

第二个是战争的异化。战争从政治争端的解决手段变成了产业的再生产手段，因此思考战争的逻辑也发生了根本性的变化：从以往政治冲突逻辑中重视分析冲突焦点，冲突主体，冲突环境的方法论转换为了分析损耗比，评估可支付预期，可控消耗范围的新“战争经济”方法论。在这样的新战争观下“和平”和“战争”的定义都需要改写，日本坚持的“和平主义”的正义性也需要改写。（新《攻壳机动队》也继承了“产业化战争”的概念）

至于顺带暴露的日本社会“有限负责”陋习下整体无序化的问题，作者在这里也是讽刺多过解决，整体上只是一场高级的抱怨。在“战争经济化”这样更深层次的课题面前也就显得不那么具有讨论的价值了，作为外人，了解就好。

这里更值得注意的是，以往我们对日本国家“正常化”的判断标准，其实还是有意无意地使用着“政治争端战争观”的参照系，而在这部作品里透露出的新型利益关系下的新型国家认知却变成了理解判断的盲点，在这一点上这部作品很有启发性。社会再生产的模式发生变化，思考社会的逻辑也应该发生变化，“正常”的定义也可能在悄悄转移。